曾湘勇

摘 要：自改革开放，我国影视剧表演已经经历了7个阶段。在每一个影视剧表演阶段中，影视剧导演的表演观念都具有不可忽视的重要意义，不仅影响着表演的概念和风格，同时HIA影响着表演的形态和样式。对于影视剧导演的表演观念来说，其具有一定的哲学性和美学性。每一阶段有每一阶段所彰显的美学，无论是成功还是失败，都十分的绚丽。笔者针对改革开放：影视剧导演的表演观念史进行了探究与分析，希望有助于我国影视剧的发展。

关键词：改革开放 影视剧 导演 表演观念

随着经济全球一体化发展，大量的国外影视剧进入到中国的市场，东方影视文化与西方影视文化之间的相互交融，在加之改革开放，无论是传统的观念、保守的观念，还是现代的观念、开放的观念，西方的文化观念还是东方的文化观念，都可以畅所欲言的自由表达。即便存在不和谐的声音，依旧可以被尊重。这也形成了影视剧导演极具丰富性和包容性的表演观念。

一、影视剧文化和产业之间的相互博弈

改革开放，不管是从我国历史的角度来看，还是从世界历史的角度来看，都是一件具有重要意义的重大事件，是我国历史的一个重要里程碑和转折点。中国影视剧通过影像的方式记录和彰显了改革开放中国社会的情绪和文化。影视剧表演涉及了我国政治、产业和文化的内涵，意味深远。

回顾改革开放以来，我国影视剧导演的表演观念史，很容易发现影视剧导演的表演观念具有定型、规范和引领的重要作用。与其他形态表演相比，影视剧表演和导演的表演观念和技术之间具有十分紧密的关系。影视剧表演者的角色定位和风格建立只有在导演认可的情况下，才可以淋漓尽致的呈现出来。导演是影视剧的重要“作者”之一，其可以引领和规范其他影视剧“作者”的表达、表现形态。而其他影视剧“作者”也必须将自身的创造力和美学力与导演的表演观念融入在一起，进行统一构思，最后再将拍摄好的影视剧作品放在剪接台上进行编辑，完成成品剧。

改革开放以来，我国影视剧表演经历了戏剧化、纪实化、日常化、模糊化、情绪化、 仪式化和颜值化美学思潮[1]。纵观影视剧导演表演观念史，可以以此为基础划分为7个阶段，而这7个阶段相互之间具有一定的关联性，并不是断裂开的，其具有着各自的深刻内涵和逻辑性，也充分体现了在不同阶段，我国影视剧产业与文化、和工业之间的对峙局面。虽然改革开放后我国影视剧已经经历了7个阶段，现在似乎又回归到了最初的美学出发点，但是从实质上来看，影视剧导演的表演观念已经迥异，影视剧表演者已经成为影视剧产业链条的中心。目前，我国影视剧文化和产业之间正处于相互博弈的状态。

二、影视剧的戏剧化、纪实化、日常化、模糊化表演阶段

影视剧的戏剧化表演阶段，由可以从侧面划分为表演洋务运动和表演复古运动，两者之间相互交融。表演洋务运动是西方影视剧中的初步表演技巧，是影视剧导演的一种主动性行为，而表演复古运动则是与文化大革命前的影视剧表演技巧相互接通，是一种影视剧表演者的一种自发行为。一些年轻的影视剧人认为，改革开放，影视剧表演应该朝着电影化的方向发展，不可以再继续话剧化和京剧化。在表演影视剧的过程中需要遵循影视剧的美学特点，通过新的表现方法和表现领域来呈現不同的影视剧。部分年轻的影视剧导演的表演观念随着改革开放，也开始开放化，其认为影视剧表演并无国界之分，只有适合主义。这部分影视剧导演的表演观念开始拓宽，幻觉和潜意识发生了很大的变化。

在影视剧的戏剧化表演阶段，影视剧导演的表演观念就在于电影化，在经济全球化发展，美学开放的局面中，各种各样的影视剧表演方法和表演形式争相斗艳，受西方影视剧的直接影响和间接影响，先锋派、新现实主义等影视剧表演方法出现在我国的影视剧中，丰富了我国影视剧表演的形态和层次，其中不仅包含一些怪淡化的影视剧表演，还包括一些贴近生活的表演。还有一些没有台词的表演。在影视剧导演的表演观念的掌控下，影视剧表演的形态和层次日益的丰富和多元化。

在影视剧的纪实化表演阶段，导演的表演观念主要在于真实化，虽然部分影视剧导演对纪实美学的了解还不够全面，但是已经初步的形成了系统化和表层化的影视剧美学观念体系，并且与意象美学不断的融合。

在影视剧的日常化表演阶段，导演的表演观念主要在于影像化，影视剧表演者不再是以往的中心位置，而是成为了影像符码，呈现了一种结构主义美学。在这一阶段，我国影视剧导演表演观念进入到了哲学的深度，既饱满又厚重。

影视剧的模糊化表演阶段，导演的表演观念主要在于况味化，影视剧表演者在表演的过程中需要呈现出复杂的人生，又要呈现出微妙的人生百味[2]。观众可以在影视剧中得到一种只可意会，不可言传的体验，并产生吸附性接受美学效应和复合的情绪变化。

三、影视剧的情绪化、仪式化、颜值化表演阶段

当影视剧进入到情绪化表演阶段，导演的表演观念更加的自然化，情绪化表演属于一种具有自传体性质的艺术行为，其所呈现出的影视剧美学比较独特，既包括戏剧化表演，又包括即兴表演和非专业性表演。虽然即兴和非专业性表演，在品质上可能会逊色一些，但是其呈现的却是另一种生活影像。

在影视剧仪式化阶段，是在我国影视剧票房持续走低后，几名影视剧导演转变了自身以往的影视剧表演观念，开始创作商业大片，这一类具有较高概念的影视剧，让观众充分的感受到了银幕艺术的视听魅力，这并非是观众在家庭中通过电视或者其他新媒体就可以感受到的，将广大观众再一次召唤回影院。

在影视剧颜值化表演阶段，广大观众在商业大片和仪式化影视剧的冲击下，从对惊艳又开始逐渐的进入到视觉疲劳的状态[3]。这就需要对影视剧表演进行进一步的改造，颜值化表演阶段悄然来临，影视剧表演者大多数都是俊男靓女，极具个人魅力和类型化，形成了一种极具美感吸附能力的影视剧。

结束语

综上所述，改革开放依赖，我国影视剧表演经历了7个阶段，在每个阶段中，影视剧导演的表演观念都有所不同，这也形成了具有迥异风格、形态和样式的影视剧。

参考文献

[1] 赵思源.观念与实践：电影导演的表演观在电影制作中的作用[J].传播力研究，2019，3（20）：170-171.

[2] 吴国华. 中国电视剧表演艺术探究本色与性格化表演创造的关系[D].南京艺术学院，2017.

[3] 罗馨儿. 回归后香港电影表演文化研究（1997-2012）[D].上海戏剧学院，2017.