摘 要：梁白波是民国漫画家中较为特殊的一位。她以其女性体验创作了大量女性主题漫画作品，展现了这时期深受解放思想影响的知识女性的生活、观念、态度，具有典型意义。1935年上海《立报》上连续刊登漫画，画中女郎细腰肥臀，犹如蜜蜂。这位上海大都会的时髦女郎，会为成功减肥一磅而雀跃，也会假装柔弱以博心仪男人的关心。

关键词：梁白波 漫画 叶浅予 蜜蜂小姐

梁白波的漫画根植于艺术场域以外。一方面，她对社会问题具有敏感性，积极参与社会事务，于20年代末考进了上海新华艺术专科学校油画系学。加入中国共产主义青年团和左翼美术家联盟;在学院里，梁白波通过专业学习掌握了油画创作所必须的技巧与知识，又在这一过程中认识了一批志同道合的朋友。从学院毕业后，她加入过苔蒙画会、決澜社等油画团体，后来为上海的一些商业杂志创作都市漫画、小说插图，还有杂志封面。抗日战争爆发后，这位见惯了十里洋场风花雪月的上海小姐，毅然拿起画笔，跟随一批男性漫画家到抗战前线去宣传抗日。1937 年，响应上海文艺界救亡协会号召，与叶浅予、张乐平、特伟等人一起组织“救亡漫画宣传队”，奔赴南京、武汉，编绘抗战宣传品，举办抗敌漫画展，出版《抗战漫画》，开展了如火如荼的抗战漫画宣传活动，创作了《到军队的厨房去》、《军民合作，抵御暴敌》、《新的长城》、《站在日军面前的巨人游击队》等影响较大的抗战系列漫画，在漫画家群体中“尤其显得突出”。

梁白波以女漫画家的身份为人所知，其成名作是 1935 年在上海《立报》上连载的《蜜蜂小姐》。梁白波的《蜜蜂小姐》、叶浅予的《王先生》和黄茅的《牛鼻子》这三部漫画在那个年代是家喻户晓的作品。梁白波家境小康，从小衣食无忧，较早接受学校教育。从她求学时期积极追求政治进步，到毕业后追随爱情理想、选择与叶浅予同居来看，早期梁白波对于进步女性身份和未来生活是乐观的。这在她 30 年代为上海《立报》创作的《蜜蜂小姐》系列漫画中可以看出。“蜜蜂小姐”具有鲜明的上海摩登女郎特征格外注重身体形象，丰乳、细腰、肥臀，并深以自己的曼妙曲线为荣。因她的形象被塑造成当时女性流行的细腰肥臀，犹如蜜蜂，因故得名。

《蜜蜂小姐》是梁白波的的成名作，亦是代表作。

我們从现有史料看，梁白波画《蜜蜂小姐》的直接原因是因叶浅予先生的连载漫画《王先生》从而得到启发。1935 年，叶浅予的长篇连环漫画《王先生》已经在《上海漫画》周刊连载，大获成功，并开始在《时代漫画》月刊连载新作。这一年，梁白波前往《时代漫画》投稿，并向主编鲁少飞展示了自己的一幅漫画，引起了叶浅予的注意。二人相互心生好感，开始交往，进而同居。此年春天，他们受到津浦铁路局的邀请，参加卫生宣传列车活动，从浦口到北平，一路进行卫生宣传。叶浅予的《旅行漫画》就诞生在此期间，梁白波受到他的影响开始画舞台速写。

我对她感兴趣，一是因为叶浅予，二是因为刘新老师常常给我们讲梁白波和叶浅予的八卦。她学画的天分很高，思想十分先进，甚至她给自己取了一个笔名“Bomb”，为“炸弹”之意，寓意告别旧时代，准备迎接新时代。对于女孩子来说，这名字实在有点太火爆，后来在朋友劝说下，她改成“Bon”。别人问她是什么意思，她解释说是法文中的“好”。其实，她骨子里从没有改变自己的特立独行， 因为思想先进，她一度流亡菲律宾。返回上海后，生活难以为继，有人便介绍她向《时代漫画》投稿，她才得以与叶浅予相识。1938年8月，日军进攻上海。叶浅予与张乐平等漫画家组成漫画宣传队，奔赴武汉宣传抗战救国，梁白波是队中唯一女性。一个大时代的小女子，沉浮中也许总想抓住点什么，这并不是醉心于画的叶浅予所能给的。恰在此时，她结识了画家陆志庠的同乡陈恩杰，他是一名空军飞行员。那年头的空军多是富家子弟出身，形象气质俱佳，又是国难时期的英雄，可谓女性的梦中情人，陈恩杰也不例外，他轻而易举地俘获了梁白波的芳心。不久，梁白波便离开了漫画队，也离开了叶浅予。

梁白波与叶浅予作为一对漫画情侣，相互欣赏相互启发，他们的名字始终联系在一起，成为上海漫画黄金时代的一对坐标。但终究还是遗憾的。叶浅予对梁白波的《蜜蜂小姐》这样分析“梦”是现实形象的思维反应，和现实生活相比，它就是既合理的，又是荒唐的。白波所创造的艺术形象，基本上属于意识形态的具体表现，这和她对生活追求的理想化是一致的。她平时所喜欢读的书，如王尔德的《陶林格菜画像》、郁达夫的浪漫派小说、殷夫的诗等，都同属一个类型。”

以漫画作品来反应现代性的语言符号是探寻上海都市文化的一个窗口，又是都市文化现代性的一种呈现，更是解读论证中国近现代美术史的议题。而漫画中像《蜜蜂小姐》性感女性的表现往往是都市文化最为直接同时也是最内在的艺术表现。因此，对于摩登女郎的态度其实就是对都市文化态度的一种典型象征意象。比如1934年《时代漫画》里的时髦女郎，虽然有夸张的成份，不过对当时流行轻薄透明的料子，里面拾掇各种小背心，短发加烫发这些关键处倒是把握的挺突出的。那个时代短暂流行过高开衩旗袍，是旗袍流行发展到最极端的时间点。恰恰梁白波就抓住“时髦”的语境，对于女性读者，这些时髦的女性形象是她们艳羨和效仿的对象;对于男性读者，这些女性形象是他们的梦中情人。但是，在现实生活中，当时的大多数中国人还是难以效仿和追随的。也难怪叶浅予会被梁白波的才情所吸引。

结 语

梁白波的一生颠沛流离，特立独行。她与中山同乡阮玲玉、左翼战友萧红一样，曾经追求艺术、生活和爱情的自由，义无反顾，计不旋踵;她也与女画家潘玉良、蔡威廉一样，尽管一生坎坷，却依然在 20 世纪 30 年代的中国艺术史上写下了女性独特而精彩的篇章。

参考文献

[1] 毕克官，黄远林.中国漫画史【M】，北京：文化艺术出版社，2006年，第107页。

[2] 叶浅予.细叙沧桑记流年【M】，南京：江苏文艺出版社，2012年，第484页。

[3] 中国美术刊行社 1928 年 4 月 21 日创刊（上海漫画）， 1930 年 6 月 7 日发行 10 期之后与（时代画报合并。鲁少飞任主编，发行 39 期。

作者简介：王凯浩，1991年10月3日出生，性别：男，籍贯：山西省左权县，现就读于广西艺术学院美术学院，学历：硕士，研究方向：美术史学理论研究。