摘要：卷草纹指以“S”形植物枝藤为骨架，两边分别生长出双叶或单叶有相背或相向的植物纹样。该纹样自魏晋便广泛流行于中国艺术中，至明清更是成为陶瓷中最重要的装饰纹样之一。然而，卷草文并非我国原产，而是在东西文化交流之中逐渐传入并本土化，成为我国重要的传统纹样，并随经济贸易和文化交流随青花贸易影响周边及西方国家。

关键词：卷草纹;东西交流;流变

一、卷草纹的起源

有学者认为卷草纹起源于古希腊的“忍冬纹”等植物纹样。然而，在更古老的埃及以及西亚文明中亦可看到类似图案。由于特殊的宗教内涵，莲花纹样被广泛运用于古埃及壁画之中，西亚的亚述帝国则进一步发展出了各式植物纹样。此后希腊也逐渐接受了此类纹饰，并与自身酒文化相结合，发展出葡萄唐草文等富有地中海风格的卷草纹饰。地中海地区发展出来的卷草纹在随着亚历山大大帝东征进入印度后，最终传入我国。

卷草纹传入我国似乎具有浓厚的宗教色彩。虽然中国彩陶文化中已经大量出现类似组织形式的装饰纹样，但是真正的同类纹样似乎并非中国“原产”：汉代以前我国的青铜器纹样以及汉代漆器纹样似乎都与卷草纹有所区别。随着佛教传入，汉代出现了与犍陀罗葡萄唐草纹类似的以动物为主题的连续波状纹样，卷草纹在唐宋以前的很长一段时间内大多集中用于佛教相关的建筑及造像之中。似乎可以确定卷草纹是伴随着佛教传入中国的。

二、卷草纹的中国化

由于与佛教不可分割的密切关系，卷草纹在南北朝时期开始大量应用。其中又以石窟艺术中的应用最为典型，响堂山石窟中就出現了大量卷草纹装饰，而敦煌莫高窟的藻井中亦出现了众多卷草纹装饰。在陶瓷装饰上，虽然在越窑系青瓷中偶有出现，但尚不成熟，且并非当时之主流。另外，此时卷草纹就已经自我国经朝鲜半岛传入日本，开始影响两地艺术。

卷草纹大量应用于陶瓷装饰之中应自宋元始。随着唐代金银器的发展，工匠开始以其他材料表现金银器中常用的器型及装饰纹样。而自宋代以来陶瓷制作技术，尤其是釉下彩技术得到长足进步更是为卷草纹在陶瓷上的应用提供了技术支持。此时的卷草纹已脱离了宗教的局限，并构成了二方连续的基本骨架，在陶瓷装饰中占有更加重要的位置。现存的大量磁州窑，耀州窑的作品中留有各种形式，各类的卷草纹。随着宋朝的海外贸易以及文化交流，经由传法僧之手，该类型的陶瓷产品流转至朝鲜半岛及日本，深刻地影响了朝鲜与日本的装饰风格。而到了元朝以后，卷草纹的应用更加广泛，并从此成为元明清三朝最重要的陶瓷装饰纹样之一。明清卷草纹所涉及的花卉种类更加丰富，变化更加复杂，相比最初传入的形式产生鲜明的中国特色。

三、卷草纹中的中西交流

卷草纹在传入中国之后，不仅仅对于周边国家造成了深远的影响，同时也对更加遥远的地区产生深远的影响。卷草纹自西域传入我国，经过了千年演变后开始重新影响西方。公元十世纪以来，阿拉伯与中国的制瓷技术都进入了高度发达的黄金时代，二者互相影响，学习，而卷草纹作为两地共有的传统纹样，在交流中内容更加丰富，形式更加多元。随着蒙古帝国的扩张，青花瓷贸易开始遍及西亚，由于穆斯林尚青，白二色，使得此类产品迅速走红。土耳其托普卡帕宫收集了大量的元代青花瓷，而来自中国的青花瓷，加之本身具有的卷草纹装饰传统，使得土耳其陶器中也融入了大量卷草纹图案，并大量应用于建筑材料中。同时，十四世纪以来，奥斯曼土耳其帝国大量仿制中国瓷器，形成具有土耳其本地风格的“中国风”陶器。除了古代地中海及西亚地区的卷草纹，我们也可以在其他地区发现极为类似的纹样。16世纪建造的俄罗斯圣瓦西里教堂墙壁上装饰有大量的缠枝莲纹及其他各类卷草纹纹样，这其中除了来自拜占庭等文化的影响之外，亦有可能受到了蒙元的影响。

自马可波罗将中国的瓷器介绍到欧洲以后，西欧各国便将其奉若“神器”，卷草纹也随着这些瓷器出现在表现诸神飨宴的油画中，而美弟奇家族也开始仿制青花瓷，其纹样即以卷草纹为主。十七世纪后，海上贸易快速发展，西欧各国开始大量购入中国瓷器。对青花瓷的热爱，加之奥斯曼帝国阻断航路，和昂贵的成本，荷兰为代表的欧洲各国开始仿制青花瓷，中。而卷草纹也自然受到了欧洲陶工的关注，被大量仿制和学习。而卷草纹也被作为“中国风”的代表，在洛可可艺术以及维多利亚时期艺术中广泛使用。而日后“日本风”在西欧的流行，亦将自我国学习改良的卷草纹进一步在西欧推广，使之成了当时欧洲的流行纹样之一。

近代以后欧洲诸国及日本开始向我国大量输入西洋文化。这些文化与传统文化交融，构成了近代中国社会的基本面貌。其中就包括运用改良卷草纹的建筑装饰。这些近代化的西式建筑也在一定程度上影响了当时社会的审美追求。而新中国成立后人民大会堂等重大国家工程则是将取自我国敦煌壁画中的卷草纹纹样与苏式建筑相结合，从而产生出一种新的建筑与装饰形式。

作者简介：刘清华，大连市手工艺协会。