朱子涵

摘要：古代仕女画，从画史记载画论评述以及历代作品的分析，可分为魏晋、唐五代、宋、元明、清。不同时期仕女形象都有其时代特征，但都表现出程式化的古典美。本文通过分析不同时期仕女面部塑造的变化来探讨古代仕女画。

关键词：仕女形象   仕女面部   仕女面部塑造

中图分类号：J205                   文献标识码：A                    文章编号：1008-3359（2019）16-0044-02

一、概述传统仕女的面部塑造

仕女画的起源悠久，在魏晋南北朝时是真正成熟的时期。其间，仕女画家辈出。尤其是在唐五代时期，各个画家流派争奇斗艳成鼎盛之貌。由于受每个时期的社会需求、时代风貌等影响，历朝历代的画家都会按照自己心中对“美”的定义来塑造仕女的形象，但大体都还是符合中国妇女的形象。其中仕女的面部形象塑造在仕女画中有重要的作用。中国妇女的脸型都是凸而匀称的，眉眼之间的距离分的比较开，眉弓比较低不突出。虽说中国妇女形象都大同小异，但是每个时期画家对仕女的精神风貌描绘还是有所不同，对面部的处理手法上也有所差异。

二、古代传统仕女面部塑造的变化

（一）魏晋时期的古拙端庄

1.面部结构

魏晋南北朝时期，人物大多是直立而稍微带点动势。面部大多偏椭圆形的，上半身微微前倾，下半身就借助衣纹的走势来表现人物的动态感。以东晋顾恺之所作的《洛神赋图》为例，仕女的衣带迎风飘举，长裙摆地，面部神态典雅，显示出娴静的气质。在这个时期，仕女大多呈3/4侧或正侧。眉毛多取柔曲波动的柳叶眉，所以在六朝诗有“柳叶分眉翠”之说。眼睛有形细而长、带含蓄柔情之神的凤眼，有形如杏的杏眼。仕女的鼻子都是直鼻，畫家只画鼻子大轮廓不画鼻孔，并不写实但具有装饰效果。再配以形似樱桃的小嘴，整个形象温婉敦厚。

2.设色敷彩

此时期面妆多延续秦汉时期的花妆，即脸颊用胭脂晕化，眼眶晕一层淡脂，红膏点口，为仕女形象增加一丝俊秀。在谢赫的《六法》影响下，仕女画以“游丝描”“琴弦描”线描为主，线型没什么变化，所以在当时对于仕女面部敷彩基本是平涂重彩染法，简练厚实。宋代郭若虚在《图画见闻志》解说这时期妇女的形象“历观古法……有妇人形者，貌虽端庄，神必清古，身有威重俨然之色[1]”。显然指出在这个时期仕女画古拙有余，精巧不足。

（二）唐五代时期的隐艳丰腴

1.面部结构

仕女画发展到隋唐便进入鼎盛时期，尤其是唐朝。在唐代，仕女画的题材已经从“神话”“明劝诫”之类的题材转向了表现宫廷闺阁的富贵之像。故唐朝仕女造型追求写实和神韵，特别注重对眉式和眼神的描绘。唐代的仕女面部多作3/4侧，脸型是额部窄，下巴大的冬瓜脸或者是秤砣脸。唐仕女典型的眉毛是峨眉，即把眉毛剃净了再描绘，眉头是圆尖的，眉腰粗混上扬，眉梢尖椭。仕女多采用椭圆细长的秀眼，配以直鼻加樱桃嘴。

2.设色敷彩

在六朝《木兰辞》中，花木兰“对镜贴花黄”中的花黄就是以一种金黄色的花细贴于眉宇、前额或颊部酒窝之处即花子[2]，它使仕女艳雅高贵，醒目夺人。这种面饰起源于汉魏，但在唐五代时期非常流行，宋之后就多不画面饰了。在唐朝，靥面妆、盛妆、三白妆很流行，尤其是三白妆一直被延用到明清。唐代的面部敷色丰富繁杂，晕染方法相对之前繁琐很多，并且后继朝代都有对唐的设色敷彩继承与发展。其仕女面部塑造基本步骤即分、染、罩、开：

（1）分即分染结构。首先用淡朱膘沿轮廓线的一侧晕染，上下眼睑和鼻梁要外晕，面部轮廓、耳、发际处要内晕，先淡染一遍，等干后再用稍重点的颜色染第二遍，但不要太强调染出凹凸。

（2）染即渲染两颊血色。由于清末以前还没有洋红，所以用胭脂加上朱磦溶于水，以颧骨处为中心，向四周染开。向上到眉弓的地方停止，向下在颌边消失，中间停止在鼻梁。

（3）罩即统一罩面部以肉色。用淡朱磦加少量的藤黄并调入白粉。调白粉时要注意粉的厚薄，如果粉调太多，就会使脸部僵掉，像糊了一层纸一样，缺乏皮肤的质感。如果粉调的太薄就会显的暗淡无光。若朱磦调得太多的话，脸就会像喝醉酒一样。如果藤黄调的多会一副病怏怏样子。所以如果把握不好可以在纸上调试一下。当浓度适中时，沿着轮廓线平染，使面部呈现出肌肤肉色。

（4）开即开脸。也就是重新调整五官和轮廓结构。首先用比较浓的白粉染出面部的三高处即额头、鼻梁、下颌。对于额头染法有的从眉弓起向上晕染消失于发髻处，有的是从发髻处开始到眉弓停止。鼻梁和鼻尖是沿着鼻梁线的内侧晕染开，颌是沿着下颌线向上晕染。三高染白是唐三白妆的一个重要步骤。除了三白妆在唐流行外，还有靥面妆、盛妆。其次就是染眉和眼。染眉时要将墨色烘干，染眼时要将上眼睑深度染好，并反复调整上下眼睑以及睫毛，用重墨提之定形。对于眼球要先用淡墨平染一遍，再向内晕染出球状，再用深墨点出眼珠即“点睛”。用八成黑就行，不要点成死黑，要能看出原来勾线时点出的瞳孔才生动。接着就是唇，先用浅胭脂平染双唇，再用中等浓度的胭脂沿着口缝向上分染到唇边及口角，再沿着下唇中向左下侧晕染，最后用重胭脂提口缝到两口角。最后用淡淡的肉色复勾面部轮廓。

唐代仕女造型追求的是一种神韵，设色敷彩艳丽和谐，具有装饰风味的重彩工笔，是传统仕女画的楷模。

（三）宋代时期的秀丽俊俏

1.面部结构

到了宋代仕女画发展时期，它是唐代的古典风格向明清后的近世俗风格转变的过渡时期。宋代仕女画注重写实，结构严谨，体型修长，样貌秀丽俊美。宋时期，人物面部多3/4侧，有时画面中有的仕女还会出现背面并不露脸。一般眉式多采用秀眉、弯月眉，眼睛多采用凤眼、秀眼配以直鼻或翘鼻加樱桃嘴。