刘海涛

怎样具体展开微型小说人物描写的单纯性呢？“微型小说人物塑造理论”首先会提到要善于在生活中发现和捕捉“写人的细节”。当生活中一些特定的人和事感动了作者，促使他产生用微型小说的文体形式来叙述特定人物的创作动机时，他对描写对象的体验和理解就不能“停留”在用几个抽象的词语来概括人物的性格特征上。微型小说作者观察、体验生活，不仅要把艺术的注意力放在体察人物在“做什么”，而且还要放在“怎么做”和“为什么做”上。

但生活中并不是处处都有艺术形态很完整的微型小说写人细节。作者在发现和捕捉到了那个感动了他的生活细节后，就可以运用形象思维，通过想象和虚构进一步提炼和衍化那个感动过他的细节。他可以把细节中一些一般性、没有审美价值的枝蔓性素材“分解”出去;可以大胆地通过“联想”和“幻想”去组合一些新内容，把一些一般人想不到的、体验不到的独特材料，围绕着表达的感受（即最初的形成微型小说故事内核的“微型小说发现”）提炼为一个艺术功能更大、文学性更强的写人的核心细节。

微型小说创作中的“核心写人细节”往往就是这样提炼而成的。有了成型的“核心写人细节”，就要通过机智的艺术构思来“繁殖”“裂变”，完善“写人细节链”。可以充分发挥自己“想象和虚构”的能力，为那个已成型的核心细节设置各种各样的故事情境，然后想象出在那些特定的情境里，人物的行为方式将出现的各种内容。李伶伶的一篇1500字的微型小说《翠兰的爱情》能改编成30集的电视连续剧，就是编剧抓住翠兰在追求马成的过程中那种敢爱敢恨的辣妹子个性而凝结成的故事内核，翠兰的故事内核（敢爱敢恨的个性）放置在不同的故事场面中，就生成了一系列的翠兰的爱情故事。故事内核的裂变、衍化就是30集电视连续剧走向成功的基点。由此我們看到：抓住一件凝结在物品细节（翠兰的门锁）上，能发生变化，能显出人的外在、内在的情感冲突的生活事件，就可以构思提炼为一篇微型小说写人的核心细节。

常见的提炼“核心写人细节”的方法有：采用并列式的细节来描写一个性格元素的多种形态;采用斜升式的细节写出一个性格元素的发展变化;采用对比式的细节写出一个性格元素的二重组合;采用富有特征性的细节来勾勒人物的独特外貌;提炼动作式的细节来突出人物与众不同的行为方式;选择一些个性化的语言细节来展现人物的性格特征;采用重复式的细节单元把人物性格特征作一种变形的夸张;采用怪诞式的细节直接塑造变形写意形象……

所谓并列式写人细节，是指围绕着微型小说人物的某一个有特征的性格元素，采用不同时空而底蕴相同的细节来从各个侧面突出描写人物的这一点性格元素。所谓斜升式写人细节，是指围绕着微型小说人物的某一个性格元素，选择外表相同但质量增大的细节来不断地重复描写微型小说人物的某一个性格元素，这样的斜升式细节就能完美地形成微型小说的文学渲染。所谓对比式写人细节，那就是两个细节从外形到本质都是截然不同的，以至于构成相反的艺术变化的细节。

我们从解剖《英雄》（立夏）的细节形态和情节方法来集中讨论微型小说创作采用“并列式”“斜升式”以及“对比式”来制造“升三级”的“重复式斜升细节”的写人方法和艺术效果：

从情节模型的构建看，《英雄》的5个细节单元的提炼与情节组合有创新。第一个情节单元是“他”在10岁的“她”的眼前，是个值得记一辈子的英雄，“他”为了抢救战友而被炸掉了2根手指，这样的英雄事迹引发了10岁的“她”的崇敬之情。第二个情节单元则发生了相反的变化：“他”在20岁的“她”的眼中，已是一个在田间辛勤劳作的淳朴的农民，这与第一个情节单元相比，是典型的（A— -A）相反变化。第三个情节单元：“他”在30岁的“她”的眼中，是一个把女儿吓哭的“卖煎饼”的小贩，可说是（A—-A—-A）。第四个情节单元：“他”在40岁当上民政科长的“她”的眼中，是一个需要申请困难补助的“弱者”，可说是（A— -A— -A— -A”）。最后的高潮细节是“他”的英雄本性的大爆发—“他”奋不顾身地与歹徒搏斗光荣牺牲—与启动细节（A）相比，高潮细节变成了增大分量的（A），并把“他”的英雄形象的本性和品徳做了斜升的、倍增的扩大而构成突变。至于情节链中间那三个（-A — -A—-A”）是“他不是英雄”的“升三级”式的艺术渲染与铺垫，这就叫微型小说创作抓住一个细节连续用3个“斜升式”细节对人物的某种性格元素做“重复斜升式”的文学渲染。可以说，这就叫微型小说情节的“升三级”的文学写作方法。这就是说，来3个相反的情节后用英雄的牺牲为代价，倍增扩大第一个情节单元“他是英雄”的内涵。

如此精美的创新性情节模型，艺术地概括着“英雄”的真实形象和生活状况。英雄也是和我们平常人一样，有生活的艰难和困境，有和普通人一样的七情六欲，也是需要帮助和扶持的“弱者”。但英雄的本色和品徳是在遇到生死考验的最紧要的关头才充分爆发、充分表现;英雄的形象是在面临死亡的特定环境中形成和确定的。这就揭示了一个生活哲理：英雄就是我们普通人;英雄的本色、品行是在面临生死抉择时，才像火山爆发一样，无比壮烈地再现。这也就是用“重复斜升式”的精致、精美的情节昭示了英雄形象、英雄本色是在特定的典型环境中产生的。

这种微型小说写人的方法在创作实践中被大量使用。滕刚的《惊悉》（郑允钦主编：《惊悉》，《个人履历表：滕刚微型小说100篇》，百花洲文艺出版社2004年版）也采用了“重复式斜升”情节结构，创建了一个深刻概括现实生活的立意。《惊悉》用奇特的故事情节，写出了一个客观的叙述、一个更有双层创意的人物传奇—一个70岁的老太，与4个儿子同住一个小区，失踪了15天，儿子们用尽所有的“寻母”手段在老太失踪37天后才得知，母亲16天前（即母亲失踪的第21天）就在殡仪馆火化了。这个人间奇闻，被滕刚用了最客观、最冷静的类似探案考证般的叙述语言来“层层递进斜升”的叙述，还原母亲失踪的全过程。透过这个全过程的斜升式客观讲述，这个人间奇闻所发生的因果令读者掩卷深思。母亲与4个儿子虽然同住一个小区，但“张一忙公司开业，张二忙装修房子，张三忙儿子升学考试，张四忙打官司”。如果他们当中有任何一个人在最近一个月中，哪怕是路过家门口进家看一看母亲，这个“人间奇闻”就不可能发生。“老有所依”的生活应该是社会的常态，相信读者会对这个“天下奇闻”产生的因果提出批评意见：忙碌的现代生活已将人们的亲情挤压殆尽了，但我们生活在这个忙碌社会中的每个人，也有自己的责任和过失。更深一层考究滕刚这个冷静叙述的奇特故事，并透过如此反常的奇事来推论故事主人公的个性与命运，还有一层这样的创意浮现了：母亲是如此冷静地安排自己去医院，得知噩耗后不动声色地用假名、假地址安排自己的后事，如果她将生病住院的结果随便告知任何一个儿子，这个人间奇闻也不会发生。由此对这个沉稳得出奇的母亲的行为方式和行为动机，读者油生敬意了：她是要把所有的灾难一身扛，绝不去麻烦、拖累任何一个子女。不给子女们添乱生厌，就是她对子女们最大的爱，这个没有正面出场的母亲，被滕刚用最冷静平淡的语言讲述后，她的这种“用平静无言来表达对子女的善和爱”这一个性格侧面的性格元素，就这样通过重复出现的“异形同质的斜升式细节”而获得了丰富圆满的塑造。