朱熙勇

面对当前新媒体咄咄逼人的发展态势，坚持“内容为王”仍然是纸媒的安身之本。在传统媒体追求内容价值的过程中，摄影记者必须扮演重要角色。因此，摄影记者的专业化、优质化品质将愈加凸显和珍贵。所谓专业化、优质化，就是摄影记者有一双区别于文字记者或摄影爱好者的、能够掌握新闻摄影报道过程的特殊规律、洞察素材新闻价值和拍摄价值的“新闻眼”。具体而言，就是对视觉形象具有特殊敏感、对新闻价值具有精准判断、对视觉传播的超前预判。本文将从上述三个方面进行微探。

一、视觉形象的特殊敏感

新闻摄影是诉诸于现场视觉形象的新闻。摄影记者必须培养宏观和超前的预判意识，面对新闻选题和重大策划报道时，要有对事件发展过程的预测和提前介入的意识，职业的责任感要求摄影记者，要用心观察牛活的新事物、新情况、新问题，抓取新闻现场最有新闻价值和形象价值的信息，形成新闻图片。这是新闻采访的第一步，否则新闻图片就会失去赖以生存的根基。深入现场时，除全面深刻了解新闻事实、发现新闻价值外，特别要认真观察新闻现场。现场观察应贯穿于整个采摄过程，从宏观到微观，稳步换形，要多选择几个角度，定格视觉瞬间形象。

如2002年7月4日，武汉市汉口有个叫“国民半条鱼”的酒楼起火被烧，当时武汉市各个都市类报纸均进行了报道，除某金报只简单地以图片新闻处理外，其他三家均没有停留在单纯的突发事件性报道上，且角度各异：楚灭都市报以烟囱起火为切入点，报道了起火的原因，并告诫市民要注意清洗烟囱：武汉晨报从众食客“飞单”的角度，分析了火灾给人们带来的灾难和威胁：武汉晚报从“一场大火烧出一家非法饭庄”的角度，报道了隐藏在这一灾难事件背后的潜在信息，同时该报还多想了一步：很好地抓住了读者对“国民半条鱼”这个名字的猎奇心理，对工商部门进行了进一步的采访，回答了酒楼起怪名字的原因。

同一个现场，由于记者在现场观察的角度、获得的信息不同，报道的维度也会凶而各异。同样，对于摄影记者而言，镜头、光线的运用，特别是视觉形象的选择不同，表现的主题也会不尽相同。明确的主题指引视觉选择，视觉选择为主题服务。摄影记者在进行视觉形象观察时，要注意三点：

首先，要有开阔的视野。新闻图片中定格的不单单是新闻主体本身，还必须表现与主体相关的人和事。如果攝影记者眼中仅有被摄体，而略周围的客观存在，就不能称为一双敏锐的“新闻眼”。突出主体，同时注意重视环境背景和陪衬的处理，表现主体在新闻现场所处的背景、环境，有利于揭示新闻事件、新闻人物的主题、内容，烘托现场气氛，增强面面的信息容量和感染力。

其次，要牢牢抓住读者心理。读者都有好奇心理，尤其是市民化报纸的读者。因此，新奇的新闻往往受到读者炊迎。作为报纸版面的亮点，新闻图片不仅要给读者美的享受，还要出奇制胜。奇，包选择事物的题材奇，采用的角度奇，表达的手法奇，挖掘的思想奇等等。

第三，多用纪实性语言。与风光摄影、人像摄影等不同，摄影记者的新闻图片主要传播的是纪实性，见证性语言，勿需过多的形容修饰和艺术加工。单纯从美的角度来选择视角的做法是片面的，不利于新闻摄影的健康发展，容易造成与新闻真实性本质的背离，因此，在拍摄新闻图片过程中要努力克服唯美的形式主义倾向。例如，获世界新闻摄影奖的《拒绝武器》，纪录的是波黑战争中，一位拒绝了发给自己的手枪的老妇。这位老妇人面部没有笑容、神情中充满了吃惊和恐慌，作品看上去并没什么美感，但却深刻表现了传统保守的老人阻止暴力发生的责任感：面对动乱恐怖的社会，这位似乎为疾病困扰的老妇人所信仰的哲学是拒绝暴力和武器，渴望和平与爱。

二、新闻价值的精准判断

新闻摄影是摄影记者利用摄影的瞬间记录下纷繁复杂的大千世界，并对所看到的事物进行筛选、分析、辨别、判断，选出最具有新闻价值的一个点，一个局部，将之定格为一个瞬间，从而反映全局，使读者从表象看到内涵，看到人物的性格、追求，看到人的心理活动、感情波澜。这就是新闻摄影区别于其他摄影门类的显著特征。

首先，要发挥视觉冲击优势，呈现寻常事物的不寻常面。为了挖掘新闻价值，摄影记者必须以新闻的眼光、重新观察、判断社会上司空见惯的事物，换个角度呈现给读者，让读者有耳目一新的感觉和更深层次的思考。

一边开车一边打手机，是街上常见的场景。实际上，驾车时使用手机相当于“盲驾”，极易导致交通事故。尽管有关道路交通法律法规对这一违法行为做了禁止性规定，但有一些驾驶人认识不到其危害，管理部门也面临查证难的问题，南此引发的安全问题急需引起重视。这方面的文字报道常常见诸报端，但因缺少图片的有力配合，报道效果不佳。楚灭都市报摄影记者李辉注意到这现象，提出拍摄“开车低头族”图片专题。

楚天都市报集整个摄影团队之力，兵分9路，足迹遍布武汉三镇，抓拍到诸多开小车、骑电动车人玩手机的姿态、表情等，花样百出。2018年11月13日，楚灭都市报以两个图片版、外加封面大图片的形式重磅推出《车轮上的低头族》报道。摄影记者精准地把握好“决定瞬间”，一幅幅惊心动魄、极具视觉冲击力和感染力的照片，让新闻价值充分溢出，由此引起市民的高度关注。都市“车轮上的低头族”现象成为当日网络上的暴点。

其次，要将新闻价值与形象价值有机结合。新闻价值是新闻摄影瞬间选择的关键所在。摄影记者的新闻价值判断不同于文字记者。只有具有可视特点，具有形象价值的新闻素材，才能进入摄影记者的取景框。形象价值与新闻价值完美结合，才能创造出有深刻思想内涵的新闻图片。以笔者曾经采摄的《热吻赛：5名女子当场被吻昏》为例：初到现场，认真观察，对这一新闻现象进行分析后，提出自己的立场和观点：热吻大赛是商家非理性炒作现象，应引起社会的关注。但如何体现这一论点，还需更有说服力的形象表达。当比赛接近尾声，男青年怀中抱着被自己吻昏的女友，匆忙跳下“擂台”直赴医务室的瞬间，笔者马上意识到这就是表现主题的最佳视觉形象。在图片的曝光过程中采用了旋转镜头的方法，使图片中的主体人物清楚而四周虚化，整个画面看上去，正如该女子眼前一样，周围的世界是倾斜而模糊的。其实，恰如其分地选择了这决定瞬间并非偶然，而是笔者通过细致的观察分析预料到迟早会发生的一幕，只是发生的时间和发生在谁的身上问题。

三、传播过程的情感渲染

新聞舆论影响力基于其传播力而发挥效用。新闻舆论传播不畅通、不到位，就一定不可能发生预期的正面影响力。如何让新闻图片具有传播力和影响力，主要取决于两大因素：

首先，新闻眼必须“眼中带情”，即摄影内容必须有一定的视觉冲击力和感染力。视觉冲击力和感染力是指受众考察新闻照片时的视觉感受。摄影记者在采访过程中，应体会读者的阅读心理，寻找能给受众以新鲜、独特感受，并能引起受众心灵共振的视觉形象。

新闻图片的视觉冲击力，来源于三个方面：其一，画面的新颖程度，越是新颖的东西越能吸引人：其二，画面的变异程度，变异程度与新闻图片的影响力成正比：其三，画面流露的真实感，新闻图片的被摄体大多数是人，捕捉事件发牛过程中人物的情态，图片中的人物形象才能活起来，从而给人以身临其境的感受，并由可信而产生心灵的共鸣。

例如笔者拍摄的图片故事《板车上的童年》，作品的主人翁是外来务工人员子女。一群来自重庆的农民工，在武汉市汉正街拉板车为生，每年暑假子女到武汉团聚，可父母还得为生活奔波，这些留守儿童就每天跟在板车后面，把小小板车当成游乐场。这组图片笔者整整拍了两个夏天。孩子稚气的笑容、简陋的生活环境、与父母短暂团聚的幸福时光，让人动容，感人至深，取得了较好的传播效果。这组图片也在2011年全国关爱留守儿童摄影大赛中获金奖。

其次，传播渠道必须“多点扩散”，扩大情感影响力。传播渠道是传播过程的基本要素之一，指传播者发送信息、受传者接受信息的途径和方法。一条具有视觉冲击力和感染力的优质内容的图片报道，在传播时畅通和到位，才能发挥报道的影响力。如，2009年笔者拍摄的《中国式的水上瑜珈》，通过水上瑜珈这个时尚运动，展示中外文化的交融。从春到夏，从夏到冬，这组照片陆续拍了两年时间，终于拍出了令人满意的效果。组图经楚天都市报刊载之后，在见报当日便把组图发给荆楚网和多家商业图片网站，图片产生爆炸式的连锁反应，立即被国内外大大小小100多家网站转载，成为当月网上最热的图片之一。作品《中国式的水上瑜珈》获第七届国际新闻摄影（华赛）大赛文化艺术类组照金奖。

归根结底，“新闻眼”不是玩弄花样，故弄玄虚，而是在采摄过程中准确把握读者的视觉与心理需求，拍摄出读者所需的、渴望看到的画面。同时，通过画面向读者表达思想，传播观点。如果镜头的看法能和多数读者的看法一致，它的感染力就出来了。