摘要：何多苓是中国当代抒情现实主义油画画家，运用女性形象作为自己油画创作题材的主要代表人物。何多苓在女性题材绘画创作方面表现出的艺术特征，深刻的体现了马克思主义文艺理论中的真实性与倾向性。

关键词：何多苓;文艺理论;女性

1引言

从马克思文艺理论角度来看，社会历史发展的过程，实际上是勞动实践的过程。艺术的发展也是随着劳动变化而变化的，在变化发展的过程同时也遵循客观的历史发展规律。何多苓是伤痕美术杰出代表之一，伤痕美术的形成，产生于文革结束之后的马克思批判现实主义精神。在他的油画创作中，吸取了中西方的绘画风格，创作出大量的、具有个人特质的女性题材的油画作品。

2何多苓女性题材绘画创作风格形成的原因

2.1何多苓个人生平经历

在艺术创作过程中，创作主体在创作中离不开客观环境的影响。何多苓出生在知识分子家庭，他的父母都从事于教育行业，忙于工作，对于何多苓的照顾也很少。成长的阶段处于中国社会转折时期，作为一个历史转折时期的见证人对他艺术创作生涯、一生的观念都有很深的影响。

在知青政策开始后，何多苓选择了跟着学校去了四川省凉山彝族自治州。凉山的荒凉，以及彝族的神秘特色都为何多苓的油画创作提供了许多的素材。大凉山一向以优美的风景而著称，再加上纯朴人们，激发了他对于绘画的喜爱。在凉山，他似乎能够感受到静态美，还能感受到静态美中拥有的深处动。从这个时期开始，他才正式开始学习绘画，但此刻他并没有很明确的规划自己的绘画事业。

2.2国内外因素对何多苓女性绘画创作的影响

改革开放以后，西方许多绘画技法以及创作方式涌入中国，大都偏向记录式，这种方式深深的影响了中国女性油画家。通过几十年的不断探索学习，我国的女性油画创作得以飞速发展。在中国，女性油画艺术是比较年轻的概念。由于当时社会观念的深刻影响，她们都在追寻那种自我认知的阶段，也有一些男性艺术家表示支持，何多苓就是其中一位。何多苓在学习油画时，也专研了国画中的绘画技巧，很欣赏中国画中的意境，后来把国画中的绘画技巧运用到女性油画中去。

国外影响何多苓创作的主要是安德鲁·怀斯。孤寂和不安是怀斯绘画中经常表现出来的，他的画面中都带有一定的隐喻性，让看似平静的画面，却能藏着丝丝的哀伤，往往是这种情绪才能够深深的触动着欣赏者。何多苓的画面深受其影响，表现的尤为突出。

3何多苓女性题材创作中真实性与倾向性

3.1何多苓女性题材创作中的真实性

艺术真实，是对于生活的正确的认识与反映，它不以任何主观意识为转移。何多苓他的观察能力灵活而又细腻，能够深刻的抓住社会现状中的女性情况。在文革之后，美术渐渐地远离了政治所带来的束缚，何多苓开始描绘现实生活中的人，艺术创作具有浓郁的人文关怀。何多苓的女性题材作品是他在马克思主义文艺理论的深刻理解下创作的，他按照现实主义的发展规律以及现实主义原则去创作，抛弃过多的理想化想象，遵循社会中的客观现实状况，追求作品的相对真实，对社会生活做出深刻而又准确的描绘，他的作品《春风已经苏醒》就很好地表现出现实主义的精神。

艺术来源于生活，但它又是高于生活的。艺术家反映生活，又与真实的生活存在差异性。艺术家在创作过程中会带有自己的想法以及思想情感，所以在创作中与生活有一定差异性。在艺术创作中这幅画面他取材来源于现实中他知青生活。画面中一位农村少女坐在枯草地上，这位少女似乎在看什么，又似乎在想什么，何多苓对于枯草地的刻画比较仔细，一头躺卧的水牛与一只仰望天空的小狗，眼神中似乎又充满着期待。荒凉的景物在何多苓的画笔下表现的很有生机，同时也有一丝丝的悲伤与凄凉。画面中的生机，这也正是自然环境所赐予的春天的生机。何多苓在绘画技法上突破了传统的绘画方式，不再直接的表现出自己的意图，而是让画面充满诗意性，使得画面耐人寻味，这深受马克思主义影响下苏联现实主义的绘画特点。这种诗意性，为中国现当代的绘画添加了些许的诗意。

3.2何多苓女性题材创作中的倾向性

在艺术作品中，倾向性饱含着艺术家对于刻画事物的所拥有的情感态度。不难看出何多苓的女性题材绘画是他对于社会反思的一种体现，主要以现实主义为题材。马克思主义文艺理论中现实主义批判精神是较为重要的一个部分。马克思主义现实主义文艺思想中的实践，实际上也是现实性的体现，在创作艺术作品的过程中，艺术家要遵循创作自身的规律。在他的作品中，也有对于历史的反问，揭露文革期间一些不真实的现实状况。

在《青春》这幅画中，我们可以看到一位女性青年，四周都是荒凉的废墟，倾斜的地面占据了整个画面，只留了些许的天空，地平线将欣赏者的思索延展了出去。在飞翔的雄鹰，似乎可以让画面变得更加稳定，这只飞翔的雄鹰似乎又让画面中暗示着某种危机感。在人物情绪的刻画上，何多苓把握的非常到位，斑驳的土地让弥漫的情感得以蔓延。画面主要以描绘压抑的个体来体现出那个时代的人的命运，人们在精神和身体上由于社会所带来的重创，整幅画面给人一种浓郁的批判精神，这也深刻的体现出以何多苓为代表伤痕美术的意义及其社会价值。这也是马克思文艺理论在运用中显现出的特定的现象，对于中国美术的发展影响之大。何多苓在题材上一直以女性形象为主要题材，画面中注重情感的表达，对历史的深入思考，通过隐喻的方式真实的反映真实的现实生活。马克思主义文艺理论中的的现实意义，就要求我们一切从现实出发，回归现实的本源生活。

3.3真实性与倾向性的统一

真实性与倾向性是辩证统一的，在创作中艺术家就要拥有实践性的观点。何多苓的女性作品打破了传统的政治方面的压迫，画面中的情感是一代人的心声。在他的女性题材绘画作品充满了丰富的抒情色彩，给人观赏者带来沉重的压抑感。何多苓在创作中努力摆脱文革时期的文艺束缚，在绘画特点上主要是注重人性的关怀，比较关注大众的想法。艺术服务于大众，艺术必须来源于现实生活，这个可谓是贯穿何多苓整个女性题材的绘画创作了。他的作品不仅仅是关注社会中表面的现象，他还关注更深层次的现象。尤其是刻画女性形象，其实也是在反观社会中存在深层次的社会现象，他这种追求新形式的独特的绘画语言，为中国新时期的美术的开启了大门。

马克思主义的批判精神，还有对于现实生活中的人文关怀，是何多苓女性题材绘画极为重要的影响因素。何多苓女性题材绘画中的马克思批判现实主义的运用，其实是为了表现真正的现实，只有揭示某一个时期的人们的精神状态，人们才会真正的艺术中的真实与现实生活的关系。所以何多苓的女性题材创作中所带有的特征，是与当时社会变化有着不可分割的关系，是他对于社会的反思，他创作的作品也是让更多的人们参与进来，这让才能让社会更好更快的发展。

4何多苓女性题材绘画中的情感特质

何多苓的《青春》和《春风已经苏醒》被认为许多人认为只是是伤痕美术的代表作，这是不可否认的，但是何多苓都以女性题材去进行绘画创作，他不仅仅是表现对于历史的感慨，相反更多的是从女性的角度关注女性的情感。在他的画面中有对于历史的回眸，也有表达诗一样的意境，一种暗含哀伤的唯美。在画面中，何多苓并没有表现的很写实，为了避免削减画面的精神性，他女性题材绘画创作中都是有所回避的。艺术来源于现实，但是又不能照搬现实，都是要有所取舍，这样才能使得艺术作品丰富多彩。灰色调是何多苓在油画布上表现最为基本的色调，灰色调饱含着多样化的情感，平静而又含蓄。何多苓女性题材绘画流露出对于社會的反思，这种主要来源于他对于社会的深刻洞悉，还有他对于历史的认识。

5总结

何多苓女性题材油画创作，在马克思主义文艺理论指导以及立足于民族精神，为我国女性油画的创作发展带来了新兴的力量。我们在创作艺术作品时，也要学会正确的运用马克思主义文艺理论观，不断创新，关注现实生活中的诉求，为中国现当代艺术发展增添一份力量。

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作者简介：葛梦卓（1995.06.20）女，汉族，江苏沭阳人，江苏师范大学美术学院，18级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：油画。