聂佳丽　王佳瑞

摘 要：预告片是电影的广告，要透露部分核心剧情来吸引观众，悬疑电影的特色就是设置悬念，所以悬疑电影的预告片制作最考验导演的能力。近10年来，中美两国的悬疑电影预告片都有着自己的发展历程，美国的悬疑电影预告片蒙太奇使用更为娴熟，配乐呈多样化发展。中国这方面则是视听元素与内容逻辑更贴合，文字的重要性在降低。中美两国由于文化管理氛围、文化精神内核、电影商业化进程不同，导致中美悬疑电影预告片在视听语言和内容构成方面存有差异。中国的悬疑电影预告片在模仿中逐渐有了自己的风格，美国的悬疑电影预告片也要寻找新的突破。

关键词：悬疑电影;预告片;对比研究

一、概念概述

电影诞生于法国，世界第一部预告片却被公认是美国人所制作。1912年，派拉蒙公司为一组正在上映的探险系列片《凯瑟琳的冒险》制作了一期“下集预告”，在片末女主角凯瑟琳被丢进了狮子洞，接着银幕上打出字幕：“她能狮口脱险吗？请关注新片，下周上映！”这样简单的字幕，就成为了电影预告片的鼻祖。

南京师范大学的焦欢认为：“电影预告片是指将电影拍摄的多种素材进行有机组合后，通过各种传播媒介让目标受众提前获得影片的相关信息而制作的短片。”简之，笔者认为，在消费时代下，电影作为一种商品，预告片就是电影的广告。范晓珺认为悬疑电影是以悬念贯穿始终，引起观众关注主要人物命运，并造成观众精神紧张和刺激的一种类型片。笔者认为，悬疑电影的核心特色就是悬念的设置和紧张的氛围，不同于恐怖片的单纯恐怖，我国的《唐人街探案》虽然是喜剧，但是主角一步步去揭开真相寻找凶手的过程充满了悬疑元素，也属于悬疑电影。

二、问题的提出

预告片这种“广而告之”式的电影宣传，势必会提前泄露电影的画面和人物关系，悬疑预告片不仅要将情节透露到恰到好处，还要设置悬念，促使受众走进影院。那么对于悬疑电影预告片的研究就非常有必要。悬疑电影大师希区柯克曾说：“炸弹绝不能爆炸，炸弹不爆炸，观众就老在惴惴不安。”不同于其他电影，悬疑电影悬念的保持是最考验导演和剪辑师的能力。

与此同时，美国作为世界电影的主要生产大国，悬疑电影的发展走在前列，预告片的生产制作已经非常成熟，将两国同类型预告片进行对比，能了解两国悬疑电影预告片的剪辑和宣传手段的不同，学习美国成熟化的预告片制作，推动我国悬疑电影预告片的发展，帮助悬疑电影获得更多的关注和利益。

三、研究方法

随着电影产业化进程的加快，电影预告片也逐渐衍生出多个类别，根据焦欢的按照投放时间的分类，可以分为先行版预告片、正式官方版预告片和终极版预告片。终极版预告片在投放时间上最晚，剧情的把握和剪辑的压力也最大，故笔者将研究重点放在终极版预告片方面。预告片作为一个“传播文本”其研究的角度分为很多种，笔者将从艺术性的角度出发，以视听元素和叙事角度两大部分对预告片进行分析，并以2008年为一个起点，抽取中美各20部悬疑电影的终极版预告片，对中美两国悬疑电影预告片的线性发展和横向对比做一个简单的梳理和概括。

四、10年来中外悬疑电影预告片的发展概述

（一）美国悬疑电影预告片的发展概述

美国的电影产业化走在世界前列，其预告片的发展也非常迅速。2008-2018年，美国预告片的发展已经进入成熟阶段，其主要特色有如下几点。

1.蒙太奇穿插使用娴熟：传递多种讯息

蒙太奇为综合画、混合画、不同性质的文学或音乐作品的综合，可以理解为多种的拼接、剪辑手法。根据孙琳的《浅析影视蒙太奇的视觉表现》，蒙太奇可以被分为：叙事蒙太奇和表现蒙太奇。美国预告片就擅长用蒙太奇来讲述一个故事。如2009年的《鬼打墙》预告片，就插入与剧情无直接关系的空镜头来表达情感，如雾气沉沉的森林、林中小屋、斧头，配上背景音乐的尖叫，烘托一种恐怖的氛围。2013年的《彗星来临的那一夜》的预告片则采用叙事蒙太奇和交叉蒙太奇多种手法，叙事蒙太奇在其中扮演者介绍人物关系的作用，交叉蒙太奇表现了在几个时空女主人公的经历，将这部电影错乱的时空和复杂的人物关系在预告片中展现出来。

2.少文字、多画面、配乐多样化发展

美国悬疑电影预告片发展过程就是一个将文字不断缩减的过程，2010年的《盗梦空间》还会用“你的大脑，是犯罪现场、导演诺兰《黑暗骑士》”这样的文字来提示观众，但是2010年以后，预告片故事内核的承启转合全部交给画面来完成。如2012年《大侦探福尔摩斯》中的对话：“你看见什么了，我什么都看见了！”“职业生涯中最重大案子”。

不仅如此，美国的悬疑预告片配乐不再是以往的“渲染型”而是出現了多样的类型，如“反衬型”。2014年的《消失的爱人》，预告片开头便是男主对着公众沉痛的表明妻子被绑架的消息。背景音乐如情人间的低声呢喃，配上妻子和男主角争吵画面十分荒诞，给人一种极度不相配的感觉，但这种反差感反而让观众觉得男主角的虚伪和明白这部电影想传达的主旨：“婚姻是虚伪的。”背景音乐不再是起到传统的正面烘托作用，而是反相衬托，画面占据了观众所有视线，文字提示逐渐退出美国悬疑电影预告片舞台，将更多地思考给与观众自己。

（二）中国悬疑电影预告片的发展概述

相比美国早在1912年就出现了第一部预告片，我国的电影预告片就发展得较慢。我国的商业发展在改革开放之后才逐渐加快。2008年，我国第一部真正意义上的预告片《三枪拍案传奇》的预告片才正式制作，与之前“片花式”预告片不同，该片在故事逻辑的把握和悬疑的预留更为精湛，优秀的预告片也为这部电影带来了不错的票房。2008年到如今已经10年光阴，我国的悬疑电影预告片的发展呈现出多种特点。

1.视听元素与故事逻辑更贴合

（1）情节转场由僵硬的文字到蒙太奇。2008年的《双食记》预告片将男主与女一、女二之间的爱恨纠葛与食物串联起来，采用文字字幕的方式来告之观众人物之间的逻辑。比如：“美食+爱情+阴谋、饮食男女的自我绝杀、男人爱、女人恨。”这类的字幕，就让观众立马联想到这是一部关于阴谋的爱情悬疑电影，这样的文字转场简单直白，在我国的悬疑电影预告片中经常使用。但文字转场的方式过于直白，缺少观众想象力的留白。2010年以后，我国的悬疑电影开始吸取国外的蒙太奇剪辑手段，将电影画面和电影原声剪辑进去，以画面之间的故事性为逻辑，让观众展开联想。