曹晖

【摘 要】小号原本是西方管乐器，传入中国至今已有一百多年的历史，伴随着这一百多年我国文艺历史的跌宕发展，小号终于扎根中国文艺土壤，与中国音乐融为一体，产生出与众不同的音乐作品，丰富了小号作品的风格。经过一代又一代中国作曲家不懈地探索，小号的民族化作品越来越多，并且逐渐与世界小号创作方式相接轨。纵观中国小号作品创作的民族化历程，是与小号教学和小号演奏紧紧相连的，并且在不同的发展阶段，呈现出不同的创作特征。本文以时间为线索，整理中国小号作品民族化创作的历程，并窥探其创作特征，以期为小号的学习、研究提供系统的内容。

【关键词】小号；中国作品；民族化；发展历程；特征

中图分类号：J621 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）23-0046-02

众所周知，小号是西方管乐器家族中的重要一员，而传入中国之后，经历了坎坷的发展历程，逐渐被国人喜爱。一百多年的发展历程中，小号从最初的“洋喇叭”发展成为如今国内乐团演奏中的重要铜管乐器，这一跨越发展，伴随着小号民族化作品的创作和传播。而且，小号在中国的发展不是独立的，而是与小号教学和小号演奏密不可分。真正具有民族风格的小号作品的出现和创作是在中华人民共和国成立后渐渐出现的，按照其创作发展特征可以划分为三个阶段，分别是：起步发展阶段（1949—1966年），曲折发展阶段（1966—1976年）和快速发展阶段（1976—至今）。

一、中国小号作品民族化创作的起步