夏在希

摘 要：苗族服饰纹样内容和形式源于苗人的生活和情感世界，其生存的环境造就其服饰纹样的内容，这些纹充满着丰富的想象力和历史沉淀。这种造型方式的平面性、共生法以及时间的平面表达，对一直以来受西方写实素描影响很深的黑白木刻造型而言，是一种从本源出发的启示。

关键词：苗族服饰图案;黑白木刻;造型;启示

1 我国黑白木刻的历史与现状

我国20世纪30年代兴起的黑白木刻版画，既有中国古代的复制木刻的基因也有西方美术的影响和改造。40年代后期，中西文化进一步的融合，在黑白木刻上表现为刀法、黑白分割组织、凹凸刻法等，将其推到一个新的艺术层面。如黄新波的《卖血后》这幅作品构图饱满新颖，将人物形象故意放大，并缩小周围环境以此来表现卖血者因痛苦而所产生的虚幻感觉，作者用刀强劲有力以及整个画面的黑白灰的对比突出卖血者对当时社会的不满和反抗。

50年代中期以后城市景观和乡村题材黑白木刻材涌现。如李桦《山区生产》，作者以精炼的刀法，表现出山区的地貌，以黑白的强烈对比和简单的人物造型表现版画独有的形式语言，看似简单的场景却让人感受到了宁静与祥和的意境。例如，彦涵的《老羊倌》这件作品表现的是一个陕北老牧民身抱小羊羔，深情地望着远方，强烈的明暗对比，用刀粗放，灵活多变的刀法，精雕细刻，其中羊羔用平口刀雕刻，很好地表现出绵羊毛的质感，给人一种粗犷、豪迈、奔放的气势。……