京剧花脸的人物特征的系统归纳

2019-07-12石家庄市京剧团050000

大众文艺 2019年1期

（石家庄市京剧团050000）

在京剧中，一张脸谱代表了一个被艺术化了的人物符号，这是京剧艺术体系中的文化共识。“花脸”所呈现的京剧特殊文化艺术结构及空间关系中所承载的中国传统文化历史风貌令人叹为观止，因为这种对戏剧中人物性格与心理的图案化表现形式体现了人物性格与思维的变化，对塑造不同角色非常有帮助。而其细腻的人物面部够了则还表现出了京剧神秘的一面，它的直观张力令花脸在京剧艺术中所展现的魅力得以完美升华，不但需要戏剧表演者深入拿捏把握，还让戏剧观赏者回味无穷。

一、京剧花脸的人物特征分析

传统京剧剧目在塑造人物形象时离不开花脸，其中就存在着明显的花脸类型化特征，这些类型化特征可以被统称归纳为一大系统，所呈现的是京剧戏剧中无穷的艺术魅力与角色性格内心世界。虽然我们看不到花脸下演员真实的面部表情，但通过花脸我们也能感受到那种夸张的艺术表现形式与表情，可以说所有京剧剧目中典型的人物角色形象都是由花脸所塑造的，例如《三国》中的张飞、曹操，《杨家将》中的孟良以及《水浒传》中的李逵、宋江等等。对于这类脍炙人口的经典人物，欣赏者们只要通过直观观察就能了解他们的人物性格特征。

细致来讲，在京剧表演中所有花脸人物形象的人物内在性格与角色魅力都体现在外貌及语言上，例如身高八尺的张飞，黑熊一般一身粗肉的李逵，尽管他们的身形特点突出，但观赏者会将关注度全部集中于他们的花脸造型上。当然，配合花脸的京剧戏服服装要求也十分讲究，像李逵、张飞这样的粗壮汉子角色就要配上颜色颇深的黑色或者灰色，兵器选择则主要是重型兵器，在花脸的衬托下，这样的角色也能显得更加威猛，给观众带来一种视觉冲击。

虽然说传统京剧花脸人物角色在性格表现上异常鲜明且具有较强的识别性，但实际上这些人物在性格表现方面却同样拥有着较高的相似性。总结来讲，花脸人物角色多豪爽、粗犷、爱说粗话且豪侠仗义。这种鲁莽共性让花脸也难以掩饰演员的面部表情与内心世界，他们的表演没有任何约束且人物角色更加趋于真实，为京剧爱好者所喜爱1。

二、京剧花脸人物性格特征的系统性归纳分析

京剧中存在着大量的花脸人物，他们的性格特征迥异，所代表的历史及人物文化背景也不尽相同。在京剧中结合艺术专业理解对他们进行花脸人物性格特征系统性归纳分析是有必要的。具体来讲，就可以将他们归纳总结为图形离形、色彩指示和文化功底表现三个方面。

（一）图形离形表现手法下的京剧花脸人物性格

图形离形式京剧花脸中最为常见的一种表现手法，它是指京剧中某些人物敢于离开自身角色本体去个性化造型，这是一些京剧大师才敢于尝试的艺术创作手法，也说明大师们对于某些京剧花脸人物角色拥有着极为透彻的认识。一般来说，图形离形的关键还在于对造型夸张、变异的改造，用专业化角度讲就是将相对复杂的个体简单化，用不同的艺术符号来替代和表示，是一种对人物角色形象的抽象化解析过程。在京剧花脸任务性格系统归纳中，图形离形的重要性不言而喻。例如在《八仙过海》中，八仙的形象独特，他们的五官刻画特别，在京剧中利用法器代表他们面部的形象即可，具体来说像汉钟离脸上的“芭蕉扇”、吕洞宾脸上的“长剑”、何仙姑脸上的“莲花”等等形态各异，非常能吸引观众注意，这种图形离形艺术符号的运用就将花脸人物性格特征夸张化，也实现了对人物角色性格的深度刻画。

（二）色彩指示表现手法下的京剧花脸人物性格

京剧脸谱十分注重色彩表现，且不同色彩所具备的视觉符号意义各不相同，观赏者在观察京剧剧目中人物花脸色彩的过程中就能辨别出他们是善是恶、是美是丑、是忠是奸，这就是脸谱色彩的指示功能，它深藏艺术特色，对人物的刻画非常入木三分，可以称之为京剧花脸人物特征系统中的重要表现环节。在《群英会》这一剧目中曹操的花脸采用了正白色颜色，这是一种阴险狡诈且自负的人物性格表现，而且也体现出了曹操的生性多疑。而相反关于的红脸则表现出他忠肝义胆，不可撼动但也有些倔强好胜的一面。实际上，对京剧中花脸色彩的搭配并非是任意的，而死有伦理化与宗教化规律的，这种规律应该为从业者与欣赏者所深刻把握2。

（三）文化表现功底表现手法下的京剧花脸人物性格

文化表现功底是京剧表演者必须具备的，在花脸表演中同样要具备“唱、念、做、打、舞”的的基本京剧功底，在表演中体现出一种花脸艺术的独特韵味与京剧剧本艺术内涵。对于京剧艺术表演者而言，他们需要通过花脸去探析人物角色内心，通过花脸去摸清人物角色动作意图与精神状态，也包括诸多在舞台上所需要动态掌握的情绪变化。所以说京剧艺术表演者还应该规范自身更高的专业技能与演艺水平标准，提高自己的理论水平，将花脸的京剧魅力在舞台上完全焕发展示出来，实现舞台艺术突破的同时也实现自身文化表现功底的突破，为观众带来不一样的京剧艺术魅力享受3。