曹志华

蒲剧，俗名叫“乱弹”，其最鲜明的特点是火爆奔放、刚健大方、舒展明快、含蓄细腻、注重做工，擅于用特技表现人物，有不少难度较高、观赏性极强的表演技巧，仅特技绝活就有三十余种，帽翘功、翎子功、鞭子功、椅子功、扇子功等表演绝技在全国享有盛名。

一、蒲剧翎子功的表演特点

1．蒲剧翎子功的表演特点

在传统戏曲里，生、旦、净、末、丑诸行当都有插翎子的角色。一些能征善战的武将、番将、山寨大王、绿林好汉及神话剧中的武神、仙等，常佩戴的各式头盔(“紫金冠”“独独冠”“大额子”“驸马套”等)上均配有翎子，以更好地展示人物性格，揭示人物内心活动。

蒲剧的翎子功，又称“耍翎子”，戏曲表演程式之一，指用翎子表演各种动作。各行当皆有，小生使用最多。一般的表演动作是靠头的摆动和身段的变换，使翎子构成各种姿势及形态，它多用于吕布、周瑜等人物，表现其喜悦、悲愤、焦虑、惊慌、惊喜、愤恨、得意、轻佻等心理活动和性格特征，较有代表性的常见形式有：望月、抢月、托月、拨云、望云、二龙戏珠、二龙绕海、摆翎、甩翎、竖翎、旋翎、扫脸等。基本动作有单掏翎、双掏翎、单衔翎、双衔翎、绕翎、涮翎、抖翎、摆翎等，配合各种身段，表现不同感情。翎子功主要耍法有摆、抖、颤、绕、旋、勾、点、竖、矗、甩等十多种。

2．蒲剧翎子功的姿态

掏翎：借助手来掏弄翎子的功夫。掏翎时动作须敏捷准确，不能满把攥，当以食指、中指的指尖夹翎，才显出“掏”的轻灵优美。根据单手还是双手掏翎的区别，又可分为单掏翎和双掏翎。

衔翎：用嘴咬住翎梢以配合身段动作来表现人物特定情绪的功夫。根据咬住翎子数目的区别，可分为单衔翎和双衔翎。衔翎通常与掏翎功夫相配合，以加强紧张气氛。

挑翎：使下垂之翎尖向后扬起的技巧，可分为单挑翎和双挑翎。双翎一齐低垂后同时扬起为双挑翎；一翎低垂，另一翎向后扬起，呈前后八字式，为单挑翎。互相交替，左右翎子一垂一扬连续做挑翎动作的则称为“二龙抢宝”。

竖翎：亦称起翎或站翎，使弯垂的翎子在头的点动中直竖而起。竖翎有左右单竖和双竖两种，多用于表现注视、凝望或愤怒等感情神态。

甩翎：亦称风摆尾。站丁字步或成坐马式，双手背抄，牙根紧咬，脖颈放松，头部由慢到快，有节奏地前后甩动，两根翎子在头顶呈S”形，此技用于表达人物兴高采烈、欢喜至极的情绪。

摆翎：坐马式，正面站定，靠脖子的劲使头部左右摆动，翎子一前一后呈大花飞旋，形如金蛇飞舞，状似飘带临风。

抖翎：梗住脖颈，使翎尖不停地摆动。

旋翎：收颌、含胸、双翎前垂，然后头由左到右转一圈，使翎子在身体周围大旋一圈，也可左右连续运用。

绕翎：头部自左向右或自右向左转圈，翎子随之在头部上方绕圈。连续绕翎动作亦被称作“双龙绞柱”。双翎绕圈后，继以单挑翎动作的则称为“丹凤朝阳”。

涮翎：低头带动翎子，自左向右或自右向左画圈作弧形涮动。

扫脸翎子：用旋翎劲使翎子从后至前横扫对方面颊。在蒲剧《小宴》一剧中，吕布从背后戏貂蝉时，双翎从其鼻下唇上间扫过，突出地表现了吕布的轻佻浮浪。

二、蒲剧翎子功的审美特质

蒲剧翎子功有三点审美特质，即以奇为美、以绝为美、以情为美。

1．翎子功以奇为美

《小宴》一剧中巧妙地运用一对翎子，做出单竖、双竖、换竖、旋转、曲钩、大摆尾、小摆尾等各种优美的动作，以表现剧中人的愤怒、焦急、忧愁、烦恼、喜悦等各种心情。

2.翎子功以绝为美

《小宴》中王允设计宴请吕布小酌，让小女貂蝉前来陪伴，吕布等候良久不见貂蝉出来心中十分焦急，头上的翎子呈现出“细柳分枝”“飞燕展翅”“鲤鱼摆尾”“银蛇飞舞”“飞云盘花”“凤凰绕枝”等各种绝妙的程式，此时貂蝉姗姗而出，吕布见了这位绝代天仙，心中狂喜，头上的翎子由双竖变为换竖，左边倒下，右边竖起，右边倒下，左边竖起，尤其是把吕布爱慕貂蝉的心理通过摆翎子巧妙地表露出来。更为稀奇的是，双翎在急速摆动中，左翎突然竖起，而后再经急摆，右翎又突然竖起，在最后甩翎看见貂蝉来了以后，双翎急摆，瞬间双翎矗立，观众观后无不为之拍手叫绝。

3．翎子功以情为美

《小宴》中借翎子刻画吕布挑逗和戏耍貂婵，翎子能上能下，能弯能直，貂蝉又暗挑吕布，吕布一支翎子准确地甩到貂蝉嘴边，随机将翎子一抽，翎稍恰巧从貂蝉的唇边摸过，将吕布的风骚与调情绝妙的表现出来，利用翎子功的左摆、右拦、直立，让翎子时而单凤展翅，时而双风齐飞，造型绝妙。把吕布表现得活灵活现，刻画出吕布的英武、骄矜和轻佻好色的性格。

中国戏曲舞台艺术的绝技表演可谓精彩绝伦、丰富多彩。蒲剧绝技是沿着民族的戏曲传统规律而来的，把戏曲绝技表演在当下的戏曲舞台上，需做到以下两点：一是演员的功力必须扎实，传承和创新精神要强；二是编导要重视戏曲绝技表演创造手段。因此，要大力弘扬戏曲绝技艺术，通过各种手段支持戏曲绝技艺术的革新和发展。