赫赫

雕塑是一种可以跨越不同文明背景，被东西方共同接受的一种艺术语言。尤其是写实雕塑，无论在东方文明中，还是在西方文明中都扮演着重要的角色。东方有美轮美奂、雍容典雅的石窟文化、造像艺术，而在西方文明之源雅典，也有大量的大理石雕神庙、神话人物雕像存世。

古典写实化原雕，伴随着人类文明，一路走来，在历史的天空中闪耀着熠熠光彩。当时间的车轮驶向现代，雕塑艺术家们对雕塑的造型、材质、题材方面做了许多探索，雕塑的表现力不断产生新突破，在现代艺术中，雕塑也逐渐向抽象画、简约化方向发展，古老而丰富的传统写实雕塑艺术，反而渐渐淡出了艺术家的视野。

艺术亦需要归根复命，传统需要有人守护传承。对于写实雕塑，福建艺术家刘荣富深深地热爱着，将其作为自己毕生的追求。

雕塑有多重材料载体，金石土木，皆可施雕。但是，无论石材、金属，还是陶土，都是以艺塑材，艺术家可根据事先的设计蓝图，巧施工艺;而木雕不同，需要因材施艺，需要灵感为载体。因为树木的长势形状千差万别，艺术家必须根据材料形状、色泽创作艺术。所以木雕之美，三分人造，七分天成。

正如刘荣富的作品《无为》，以一片不规则的木材截面为载体，設计成一位须髯飘飘、仙风道骨的隐者，其中，人物的轮廓、颜色都是木材天然的属性。《老子》有云：“道常无为而无不为”，说的就是人要遵循自然天理，顺自然之道而行。刘荣富将深邃的道家“无为”理念用木雕的形象具体化、形象化，作品顺势而雕，巧妙施艺，让自然之美在“无为”中充分绽放。

如果因此把刘荣富定义为一位钻研传统文化、谙熟东方智慧的艺术家，那也是有失偏颇的。刘荣富的木雕艺术，贯通中西，并在东方意蕴与欧陆情怀间寻找到了平衡点。

作品《光明之道》，无论从宏观布局还是微观细节，都弥漫着一股来自欧洲文艺复兴时期的优雅风范。《光明之道》描绘的是旅行家马可·波罗在泉州游历的情形，人物神态、外貌的塑造师法米开朗琪罗，古典而静谧;道路两边的建筑表现的则是“出砖入石”的闽南特色红砖文化，寓意着东西方文化唯有抱着交流、开放、借鉴的姿态，才能走向光明的未来。

刘荣富的木雕作品可谓个性鲜明，兼备雄阔大气、温柔细腻。集前辈们经验与年轻姿态于一身，形成了华滋厚重又清新空灵的创作风格。

在木雕创作上，他寻求自我突破与超越，从传统工艺中寻求精髓，以独特的视角来审视、挖掘现当代雕塑语言，展示木雕独特的魅力。草木本来是无情之物，是艺术家的思想感悟凝聚于此，让冰冷的木材闪耀出神行的光辉。愿刘荣富先生在古典与现代、东方与西方不同文化的碰撞交汇中，攀登更高的艺术之峰。