[摘 要] 薄胎玉雕是一种独特的雕刻工艺，在中国玉雕界，有着悠久的历史。薄胎玉雕以其精美、轻巧而取胜，简约风、意境美是其必备条件。以研究玉器薄胎工艺为载体，探讨水墨浮雕装饰风格的运用，以及其中的意境表达与美学体验。

[关键词] 薄胎玉雕;水墨画;审美;意境

中华民族具有悠久而灿烂的玉文化，早在红山文化、良渚文化时期，玉器便已经出现，玉器因其通透、细腻、莹润的特征，而被视为与鬼神沟通的圣物，成为祭天、通灵的器具。进入封建社会后，玉器成为社会名流、达官显贵的尊崇之物，也成为地位的象征。

直到现代社会，玉器仍然是一种稀有而贵重的工艺美术品，赏玉、爱玉已经成为中华文化中独有的精神追求，古往今来，在多种多样的玉雕形式中，薄胎玉雕一直都是闪耀的“明星”，具有独特的审美风格和悠久的历史传承。

一、薄胎玉雕的艺术传承与造型特征

薄胎玉雕又称“水上漂”，顾名思义，该类玉雕质量轻盈，壁薄如纸，甚至可以浮在水面之上，其工艺的难度、精细度不同凡响。

薄胎玉雕早在唐宋时期已经出现，相传由西域传入，所以又叫“痕都斯坦玉器”（“痕都斯坦”是波斯语“印度”的汉语音译）。发展到明代，薄胎玉器的制作工艺逐渐成熟，较之宋元时代更为精美。清代，由于乾隆皇帝的喜爱，薄胎工艺得到了皇家的扶持，发展迅猛。清朝专门成立“薄胎西蕃作”，专为皇家制作“痕都斯坦”风格的玉器，薄胎玉器的传世之作大多诞生于这一时期，其特征是纹饰精美、造型别致，是玉器薄胎艺术史上的一个巅峰。

薄胎玉雕是一种非常精深的玉雕技艺，难度系数极大，作品美感也十分独特。主要特征是薄如蝉翼，轻若鸿毛，亮似琉璃，设计轻巧而秀丽，造型简约大气，不以浮华取胜。其雕工讲究内敛，不可张扬，而应体现出素淡的气息，综合运用点、线、面及空间构图，巧用“留白”手法，在玉石表面雕出水墨画般幽深的意境。

薄胎玉雕制作时，多选用碧玉、青玉作为原料，掏膛极薄，这样的工艺使玉变得轻巧无比，薄到可以透出微光，光线的运用可以淡化青玉、碧玉原有的色泽，使玉质泛白，呈现出素雅的特征，恰似水墨画中朦胧的意境，巧妙运用这一特征，可以打造出动人、传神的视觉效果。

二、薄胎玉雕对水墨风格的运用

薄胎玉器制作难度大，雕刻工艺复杂，耗时耗工，堪称“鬼斧神工”，且成功率较低，因此对匠人的技艺水平有很高的要求。笔者从事薄胎玉雕已有多年，并将水墨国画浮雕装饰作为自己主攻的方向和鲜明的风格。以下从造型设计、图案纹饰、雕工刀法三大方面，讨论对这一风格的运用与把握。

（一）造型设计：带着思考创作

玉石原料一般都会带有“皮”以及杂质，与其他玉雕不同，薄胎玉雕中一般不借助“皮”和杂质来创作，而是选取玉料中最纯净、最通透细腻的部分。要做到这一点，使质地复杂的原石变成一件美感饱满的艺术作品，首先离不开精妙的构思，要带着思考的心去审视原料，去粗取精，赋予玉料最佳意韵、最美纹饰和最巧姿态，发掘隐藏于原料深处的光泽、亮色、通透质感，精心地构思，以此作为创作的前提，这就是行业内常说的“相玉”。

如图水墨画的挥洒离不开优质的纸笔，要在薄胎玉雕中体现水墨元素，也离不开对优质玉料的筛选与雕琢。挑选的创作玉料必须质地均匀，色泽单一，细腻莹润，这是做好玉器的基础。要实现这一目的，玉雕师必须审慎思考，以经验与学识为依托，对原料精准把握，做到由表及里，深思熟虑，巧妙加工。

（二）图案纹饰：大道至简，意境取胜

薄胎玉器离不开浮雕花纹装饰，雕花往往是整件作品中最出彩的地方，花纹设计、雕工的水平可以决定一件薄胎作品的成败。薄胎玉器的花纹讲究精美、简约，雕刻者要以细致入微的工作态度、坚实扎实的美术功底为支撑，精心雕琢。

以水墨风格浮雕的运用为例，线条要注重流畅性，要注重布局，疏密兼得，富有立体感。除此之外，更要通过各种巧妙的构图技法，用简练的笔墨和形式，表达出无限宽广的审美空间，使纹飾达到神采飘逸的精神面貌，让中国传统哲学思想流露其中，这样的作品才是真正的精品。

水墨画风的浮雕要以意境取胜，薄胎玉器因其轻薄、透亮，往往可以带给人缥缈、空灵的视觉感受，这就对图案纹饰提出了特别的要求：不可太过具象，也尽量不要复杂多变，否则不符合器物的整体美感体验。纹饰的设计因以简为美，注重对诗意情景的塑造，雕出层次感，要以寥寥数笔，勾勒出“言有尽，意无穷”的感觉，努力将传统水墨画的意蕴带入玉器之中。

例如，在我的作品《簌簌风华》中，以飘逸的笔法，轻雕几缕斜草，用清雅的画面突出“胸中有天地”的高雅情怀，不压抑，不迟滞，清新的构图中，给人以一气呵成的爽朗之感，透过玉器的微光，与草色春景融为一体，起到了“借景”的作用，具有独特的表现力。

（三）雕工刀法：如琢如磨，如履薄冰

水墨国画的创作，离不开对画笔、墨色的综合运用。在薄胎玉器的制作中融合国画审美，也必须以刀为笔，精雕细琢，才能在艺术水平方面有所突破。雕刻的每一个环节都要求细致、谨慎，不允许有一丝一毫的疏忽。否则，一丝一毫的差错都可能会造成无可挽回的结果，使作品功亏一篑。

薄胎器皿雕刻对技术的要求，主要有以下三点：1.胎壁厚度均匀，具体的厚度要因材而定，依照玉质、玉色和造型而综合考量;2.掏内膛不能留死角，器型必须雕刻圆润、整洁;3.器具表面的雕花点缀要与器具的轻盈的特征相符，线条要流畅连贯，刀工要和谐一致。

玉器的胎壁并不是越薄越好，一切要以体现玉器的独特质感、美感为基本前提。只有当造型各部位厚薄一致、雕刻手法与器型和谐统一时，才能完美呈现玉的独特色泽与质感。

三、薄胎玉雕中蕴含的美学文化

薄胎玉雕所体现的是中华文化中以素为美，追求“大道至简”的独特文化现象，玉雕作为一种独具中华韵味的美学符号，与传统水墨画有着天然的结合点。因此，在创作中，可将中国画的笔墨美感通过对玉胎薄厚的掌控、线条纹饰的运用来呈现出来，达到别样的表达效果。例如，器物壁厚之处可表现浓墨泼洒的画风，薄壁的地方则与淡墨晕染有异曲同工之妙，雕刻中，在不破坏胎壁厚度整体性的原则下，通过局部的厚薄处理，营造浓淡过度自然的美学效果，也不失为一种有益尝试。通过此举，可以使薄胎玉器焕发出传统水墨画的墨韵与意境，使作品更具东方审美特征，从而赢得不竭的生命力。

中华文化有着其独特的美学属性：简素、自然、清幽、脱俗、空寂，作为玉雕师，对此应有准确的把握、娴熟的运用，必须学会用艺术为作品增色，用美学打开市场，赢得未来。

参考文献：

[1]华玉. 薄如纸 轻如铢：薄胎玉器的制作[J]. 艺术市场， 2013（12）：102-105.

[2]黄永强. 浅议玉雕的艺术表现形式[J]. 中国宝玉石， 2002（4）：79.

[3]邵湘藩，于宝廷.和田玉雕 薄胎苏作：“苏帮玉雕”传承人瞿利军的玉雕风格（三）[J]. 中国宝玉石， 2010（6）：146-148.

[4]樊军民. 中国玉雕创作的意境内蕴[J]. 上海工艺美术， 2010（4）：86-87.

[作者简介]

茹月峰，高级工艺美术师，苏州市玉石雕刻行业协会理事，苏州民间工艺家。1992年从事玉雕专业至今已有20多年，主攻薄胎器皿件，有“薄胎阿四”的美誉，在薄胎器皿的造型款式、纹饰图案、线条刀法等难题的攻关上颇多建树。

（编辑：李艳韬）