[摘 要] 寿山石雕是中国特有的民间艺术，对传承和发扬优秀文化具有重要的价值。从雕刻者的角度，分析寿山石圆雕作品的造型设计，针对造型设计中的重点问题和设计思路进行浅要总结。

[关键词] 寿山石;圆雕;造型艺术

寿山石是我国特有的名贵石材，是中华民族的瑰宝之一。寿山石是纯天然的，且具有较强的差异性。有人曾经说过：“世界上绝对不可能存在两块相同的寿山石。”这是由于寿山石的形状以及色彩具有较大的差异。寿山石的用途较为广泛，它不仅是印章的原材料，而且还被应用于摆件等雕刻中，其中寿山石圆雕作品受到了人们的高度关注。本文将对寿山石圆雕作品的造型艺术展开进一步探讨。

一、寿山石圆雕概述

圆雕作品又可以被称为立体雕，它不同于平面作品，而是一种以三维形式展现的作品。寿山石圆雕对雕刻者提出了更高的要求，即要求雕刻者应当对雕刻的事物具有全面的认知，只有这样才能将雕刻打造得较为全面，然后以生动的形象展示给他人。寿山石圆雕是一种较为常见的雕刻技法，在古代，寿山石圆雕就已经得到了较好的发展，其多以造型的生動为主，并且表现形式大多为仙、佛、家畜以及人物等。随着我国雕刻工艺的不断发展，且寿山石新品种的不断涌现，人们在雕刻寿山石圆雕作品时，选择也变得更为丰富。近代寿山石雕刻产业对雕刻者的技术要求越来越高，不仅要求雕刻者应当具有较高的知识水平，而且还应当具有巧妙的布局能力以及将现代绘画知识充分融入雕刻中的能力。

二、寿山石圆雕作品中造型艺术的分析

（一）重要性

对于寿山石圆雕作品而言，造型艺术是最为关键的内容，雕刻者能否根据造型艺术的特征进行较好的创作，能否充分发挥出寿山石的特色与价值，都反映了雕刻者的素质高低。在造型艺术中，相石是极为重要的内容。相石指的是雕刻者构思寿山石应该如何创作的过程，在这一过程里，雕刻者应当构思寿山石适合怎样的创作，如何才能创作出与寿山石最为贴合的作品。一件优秀的寿山石圆雕作品通常都需要经过设计、雕刻以及修光几个阶段，若是最开始的设计阶段出现差误，那么后续的工作就算完成得再好，也失去了意义。因此，雕刻者应当在相石的阶段给予寿山石全面的关注，努力思考与寿山石最为贴合的造型。目前，许多雕刻者还没有意识到造型艺术的重要性，他们在雕刻时，通常只会按照自己的主观思想去行动，未能设计出与寿山石贴合的造型，这就使得设计出来的寿山石圆雕作品谈不上完美，进而对雕刻者造成遗憾。因此，雕刻者应当明确造型艺术的重要性，追求完美是每一个雕刻者的目标，所以雕刻者在相石时，应当仔细观察寿山石的形状、颜色以及瑕疵，并且对其纹理进行充分的解读，然后再展开相关的设计构思。部分雕刻者虽然注重到了以上细节，并且进行了相关的设计，但是他们却未能注意到造型艺术的虚实以及疏密，这就使得成型的作品与之前没有形状上的差异，进而导致原本主题被埋没，难以给观赏者留下深刻的印象。为了确保雕刻技术的完美应用，增加观感，雕刻者还应当在寿山石的结构设计上下足功夫，保证其虚实以及疏密的合理性，只有这样才能够雕刻出完美的寿山石圆雕作品。当下，部分雕刻者还存在着“填充”的毛病，他们在设计寿山石圆雕作品时，只想着越多越好，这就使得雕出来的作品令人眼花缭乱，而且缺乏灵魂，难以得到他人的赞赏。造型艺术要求雕刻者应当取舍有度，在该下功夫的地方下功夫，在该忽略的地方忽略，只有这样才能打造出完美的寿山石圆雕作品。综上所述，对于寿山石圆雕作品而言，造型艺术不仅是其关键所在，更是其灵魂所在，出色的作品不一定具有高超的雕刻手法，但一定具有出色的造型艺术，雕刻者应当明确造型艺术的重要性，并且在造型艺术上投入足够的精力。

（二）从生活中获取灵感

雕刻者若是想要培养自身的造型设计能力，那就应当从生活中获取灵感。“灵感来源于生活。”作品大多是为了留给后人或他人观赏，所以雕刻应当从人的需求出发。由于圆雕作品大多是以现实生活中常见的事物为原型，所以雕刻者应当仔细观察生活，并对生活中的事物进行独到的理解，只有这样才能在造型设计上更为灵活与出色。例如，雕刻者在看到一个圆形的寿山石后，应当先联想到身边的圆形事物，然后再结合寿山石的颜色以及纹理进行设计，可以将寿山石设计成车轮，也可也将寿山石设计成乌龟，无论是进行哪种设计，都需要雕刻者具有较为丰富的生活体验，若是雕刻者打算设计乌龟，那就应当在日常的生活中仔细观察乌龟，端详它们的神态，从而更好地相石。此外，雕刻者还应当明确雕刻的取舍。寿山石圆雕的雕刻不是一个复制的过程，而是一个创作的过程，雕刻者应当明确这一概念，并在雕刻时有所取舍，有所创造，将夸张与淡化合理把握，只有这样才能够打造出更加生动活泼的造型，从而实现艺术价值。

（三）注重艺术效果

当前一些不良商家或雕刻者，往往为了商品价值的提升，在雕刻的过程中加入一些不合理的元素，以此来迎合部分低素质收藏家的目光，这就使得整个圆雕市场处于较低水准，不利于寿山石圆雕的发展。因此，雕刻者应当树立对圆雕的正确认知，并且不断提高自身的造型艺术，打造以艺术效果为主的圆雕市场，只有这样才能消除那些不良风气，从而促进圆雕市场的和谐发展。寿山石是我国最为名贵的石材之一，其品质较高，且较为珍稀，若是这样的寿山石落到不良商家或雕刻者手上，不可谓不是一件遗憾之事。在外人看来，寿山石的好坏往往是借助“类似”“比例合理”等这样理性的眼光，这样的评价方式虽然在一定程度上能够实现雕刻事物的合理，但是却不利于艺术效果的发挥。由于寿山石是较为稀少的石材，它往往会受到材料、颜色以及形状的限制，所以在评价圆雕作品时，还应当将这些元素也纳入考虑范围，将其看为是圆雕的整体，只有这样才能够实现艺术效果的发挥，从而让更多雕刻者加入以艺术效果为主的创作中，进而实现圆雕市场的繁华昌盛。

对于寿山石圆雕作品而言，造型艺术极为关键，它决定着作品的成败，雕刻者应当给予高度的重视。在相石的过程中对寿山石进行细致的观察，确保设计构思的合理，只有这样才能更好地开展接下来的雕刻与修光，从而打造出较为完美的寿山石圆雕作品。同时，雕刻者还应当注重从生活中获取灵感，不断提高自身的造型艺术水平。

参考文献：

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[3]温作平.手艺之巧 立体之美：浅析圆雕技法在木雕艺术中的运用[J].雕塑，2013（7）：15.

[4]林霖.浅说寿山石圆雕作品的造型艺术[J].艺术·生活，2009（11）：5.

[作者简介]

张昊，男，1984年生于福建福州，民间雕刻师，擅长圆雕题材创作。独具雕刻艺术天赋，善于因材施艺，因色取巧，刀法细腻，技艺精湛、传神，形韵兼备。在国内国展评比中屡屡获奖，深得业内人士和收藏家的好评及肯定。现为福建省工艺品商会理事，福州市寿山石行业协会会员，福州市寿山石雕刻艺术研究会会员。

（编辑：刘莉琴）