邓郁 张玮钰 聂阳欣 刘蓓佳

5月中，艺术家徐冰在乌镇国际当代艺术展现身，向在场观众放映和介绍他的影像作品《蜻蜓之眼》。这部电影无演员、无摄影，所有画面都取自监控视频。十多位工作人员前后耗费六年时间，将海量的视频资料归类、编辑和再创作。看似一个有关失业、失爱、出家、整容的故事，内里却是在呈现法律和道德的边界。

真实与虚构，“编造”与社会现实，时常会交叠出现在观者的脑海里。“镜头当中有很大的反转性、反差性，无奇不有，不可定义。”徐冰说，在集中下载影像的那段时间，团队出门都特别小心。因为看了太多五花八门的视频，似乎在此端和平的背面，一公里外的街角，就可能发生超出你想象的事件。

“我们在通过（网上公开的）视频监控搜集资料的时候，也像是一双双蜻蜓之眼在窥伺，那我有没有这样的权力去窥伺？我们是有反思的。后来为什么我们要去找（视频中的）这些人？好像这里有一种不公平：我们一直在跟踪他们，最后到整容院职工换衣服的频率、谁跟谁的关系好，我们都很清楚，但他们并不知道我们在跟踪观察他们的生活。”

监控制品和互联网让人的生理视角发生了变化。人们可以在顷刻间同时接收到世界各地的信息，这对大众的历史观、对世界的判断，产生了巨大的影响。与此同时，人们对监控的态度也在变质。从前，监控更多的是机构对于个人的管制。今天，人们在主动安放监控摄像头，向世界直播自己的生活。……