2019年6月12日至9月12日，中国国际设计博物馆推出特展“日本平面设计二巨匠——田中一光和福田繁雄”，本次特展尝试分别从不同的深度与广度解读二位平面设计巨匠及其经典代表作品。作为田中一光[Ikko Tanaka]版块的策展人，笔者反复查阅资料，结合此前多个展览研究路径，决定摒弃常规视觉研究重视外在视觉感受，忽略其文化背景与成因，偏向于视觉呈现的策展思路，试图在田中一光作品以及其设计方法论之间建立一个通道。

“超链接”，简言之，指按内容链接，某超文本文档中的内容与另一个超文本、文件或脚本的不同内容之间的连接。我们意欲通过这条特殊通道，解读田中一光的“文化自觉”之路，将田中一光的视觉生产与不同时空的文化元素进行对应超链接，借以反观当下的“创新”与“自觉”之类的老生常谈问题。

一 日本设计文化的两次转向

如美国人类学家鲁思·本尼迪克特[Ruth Benedict]在《菊与刀》[The Chrysanthemum and the Sword]1[美]鲁思·本尼迪克特著，《菊与刀》，浙江文艺出版社，2016年。一书中所说的那样，二战后，具有文化双重性的日本人从战前的狭隘民族主义极端走向战后完全自我否定的另一个极端，他们对自己文化从极度忠诚到极度反叛，从极度保守转向了极度追求新事物。在这种语境下，整个日本社会拒绝“日式”变成了一种生活态势，遗弃传统价值观的趋势从城市蔓延到乡间，从整体日本民众层面看，追随和模仿西方人的生活方式变成他们的一种新日常；从设计师层面看，努力关注和搜集驻日美军的军需物资及日用包装则成了他们的获取新世界、新技术信息的一条特殊渠道。……