牟森其人

牟森 1980 年考入北京师范大学中文系，大学期间他就对戏剧着迷。八十年代是中国话剧的黄金年代，院团多、剧作家多、导演多、演出多，牟森几乎跑遍了京城大大小小的剧院。1984 年，牟森排了他的第一部戏《课堂作文》，是中文系 80 级的毕业演出，在学校食堂兼礼堂里上演。后来原著作者、西德剧作家埃尔文·魏克德收到他们的剧照和信深受感动，给他们回了信。这次经历让牟森认识到了自己的导演能力，魏克德的来信更鼓舞了他。

大学毕业，牟森去西藏话剧团工作了一年，之后回来成了北漂。1987年，他创建蛙实验剧团，排演尤奈斯库的《犀牛》、斯特拉文斯基的《士兵的故事》、奥尼尔的《大神布朗》。

1989年《犀牛》为中国实验戏剧迈出了第一步；1993年《彼岸》被称为中国当代戏剧转型的代表作品；1994年《零档案》在世界巡演近百场……于是有很多人认为他是“一代先锋传奇”，期待他把“真正的先锋作品”带回戏剧舞台，却不知他会说：“我的创作从不以先锋、实验为出发点。我在文学和审美上不喜欢边缘的东西。”

1990年紀录片《流浪北京》，1993年纪录片《彼岸》，1996年油画《干杯西藏》……那些激情燃烧岁月里留下的档案中，满是他青春激越的身影、诗意澎湃的文字。于是至今仍有人把他当成“堂·吉诃德式的人物”，当作“最后的梦想者”，却不知他会说：“情怀不是一个好词。

《流浪北京》就是一部伪纪录片。”他日三省己身，为的就是要退去“文人气”。纪录片《流浪北京》中记录下了牟森那时的生活状态 ：留着圆寸，戴厚厚镜片的黑框眼镜，眼神里有一种不服气，用北京话说，挺“葛” 的，同时言语中也流露出不安。