樊硕博 陈 娜

（武汉工程大学 艺术设计学院，湖北 武汉430000）

在中国的传统图案设计中，各种视觉设计都或多或少地使用汉字作为基本元素，很少使用单纯的图形。长期以来中国对汉字设计的研究一般比较缺乏从人文角度进行综合比较，汉字其实是最具有生命逻辑情感的文字。

一、汉字的生命性

（一）汉字与“气”

象形性是反映自然的造型，汉字不仅反映自然的造型，同时还是一种具有深奥构成原理的文字，具有生命性。

例如汉字中的“气”字，在甲骨文中以三根水平线表示，上下两根线长，中间一根短，分别代表了天气、地气以及中间运动的气流。金文则将上面横线的左上端上翘，下面横线右端下垂，代表气流运动的方向，形成了我们今天“气”字的雏形。

“气”即充溢在天地自然之间清澄的气流，也是天地万物活力的根源。北宋时期，流动的阴阳之气被图式化，成为著名的太极图。太极图的最伟大之处就是不把阴阳看成相互对立的独立之物，阳在不知不觉中被阴吸收，阴也被阳吞掉，并且在阳的核心位置有一个阴的眼，形成循环往复，永无止境的流动旋涡。

汉字正是蕴含咒力、“灵”力呈漩涡状的字。古人认为，那些一刀两断的造型是没有生命的，只有漩涡叠起、沸腾的造型才是孕育生命、有生机的造型。如“神”字的右边“申”字，其古法造型就是由右旋和左旋两个漩涡联结起来漩涡纹，代表着上天无形的神力，进而发现可以化育为孕育生命宇宙呼吸的“气”流纹样的漩涡纹。

人体内也蕴含着各种漩涡纹。外在的如头顶的旋儿和指纹，体毛的走向，内在的如精巧的耳蜗等。“气”也遍布人体，被人体吸入的“气”通过脉络送往身体的各个角落，印度的瑜伽术、道家的导引术都是通过“气”的修行激发身体内潜藏的活力，在消化系统和神经系统形成两大漩涡。消化系统的漩涡属阴，由口腔流向肠道，神经系统的漩涡属阳，通过脊椎的骨髓到大脑。两个漩涡一升一降，相互交融，共同组成统一的人的身体。

（二）汉字中线的造型性

从直观的显性视觉上讲，汉字是由抽象的线构成，毛笔的发明使汉字的线具有丰富的表现力，尤其是草书文字，常常一气呵成，文字正象一笔写成的一条线，但这条线不是一成不变的。线条的轮廓时而干练，时而圆润舒缓，在书写的过程中手和腰甚至全身都共同运动，下笔的轻重缓急影响着线的质感，因而线条生暗含人的情感。

汉字在整体上属于“方框字”，“方框”中的“力”不断发散，同时又寻求相互之间各种力量的平衡，产生一种静态而稳固的结构美。汉字的最大魅力就在于它的延展可变性，历朝历代许多书法名家并不把汉字局限在“方框”内，在变形的基础上依然保持原有的平衡感。

二、汉字的信息化设计

科学技术的发展，信息传达方式的改变，使得艺术与科学结合的越来越密切，新媒介、数字技术、人工智能、改变着传统的设计思维和表现方法，设计师不得不转型为“跨学科设计师”，进而出现了“参数化设计”。

在传统的艺术设计过程中，设计师通过对自然物的提炼归纳得到想要的设计形态，而“参数化设计”强调的是参数化的设计过程和复杂自然形态的设计结果。越来越多的字体、符号、图形、编排都迷恋于网格的分割与随机选取分割，参数化模板甚至可以整合多名著名设计师的设计风格，可以使素材迅速依据暗藏在参数化网络所属设计师的风格编排出数百幅甚至更多的可能性设计方案，为更多非设计专业的普通大众参与设计提供了广阔空间。

数字技术和新媒介的发展，也使汉字设计的动态化拥有了更多的表现方式，还可以制作汉字的水墨效果，使书法飞舞奔放的气势变为动态影像，甚至可以单独制作如破碎字体等多维动态字体，极大地拓展了汉字的表现空间，汉字的设计方法和传播方式正发生着巨大的改变。

三、结语

中国的汉字是建立在象形基础上的绘画文字，后来才发展成根据不同的书写工具特征的线性文字。新媒体技术改变了汉字的设计和传播方式，AR技术的发展使虚拟互动字体场景的实现成为可能，汉字设计由静态转向动态，由视觉转向听觉、触觉，大众的互动参与也使设计者与欣赏者的界限变得更加模糊，彻底改变了汉字的设计观念，汉字设计被赋予新的意义和挑战。