薛丹 王国坤

摘 要：文章以临淄区开展的山王庄彩绘兵马俑保护修复项目及临淄墓群出土彩绘陶壶保护修复项目为出发点，结合近年来应用较成熟的彩绘陶器修复技术，对彩绘陶器的病害分析、修复流程及修复后的保存条件进行探讨。

关键词：彩绘陶器;病害;保护修复

临淄区作为全国重点文物保护区，150余座古墓群和300余处古文化遗址在全区星罗密布，被誉为宏大的“地下博物馆”。近年来，临淄区出土的了大量的彩绘陶器。因为彩绘陶器在绘制后不再烧彩，所以彩绘极易磨损脱落，加之陶胎孔隙大、吸水性强[1]，以及地下潮湿的埋藏环境和出土后外界环境的联合作用，使得彩绘层极易遭到破坏[2]。为最大限度地保护好这些彩绘陶器，使其可长久保存并流传下去，必须采取科学有效的保护措施。

1 临淄墓群出土彩绘陶器的保存现状

临淄墓群的彩绘陶器出土后被长期存放在仅100余平米的博物馆地下库房内，库房日温度在18度左右，相对湿度80%左右，通风不畅，容易滋生霉菌等微生物，会对文物造成新的损坏。目前，这批彩绘陶器已经出现卷曲脱落、粉状脱落、颜色变淡、褪色、裂化等现象，急需保护修复。尤其是长期埋藏于地下的文物，出土后受外部环境、保护条件等因素影响，极易与周围环境发生作用引起病害，甚至风化。如不及时采取科学有效的修复保护措施，有可能在不久的将来就丧失殆尽，造成历史价值、科学价值、学术价值以及艺术价值的损失。

2 临淄墓群出土彩绘陶器的病害分析

结合临淄墓群出土彩绘陶器的病害方式及受损的情况，具体细分病害的情况。

①断开、破损、残缺：彩绘陶器受机械等因素影响，出现部分破损、残缺不全的情况。另外，各类陶器的破损情况也存在差异性，这批彩绘陶器目前大多为残损、断开。②划痕、裂隙、裂缝：由于文物材质裂化以及长时间埋藏于地下，文物表面因挤压或因与外力接触而形成损伤，其损伤的类型主要包括裂隙、裂缝等。此外，部分文物表面也存在人为因素引起的裂痕。③表面沉积物：长期埋于地下的文物经人工发掘及保存等各环节中，均有可能出现各类附着物。对彩陶壶表面的硬结物采样（2个样）进行偏光显微镜和拉曼光谱分析可知其为碳酸钙。④彩绘层脱落或者起翘：文物出土后未及时采取有效的措施进行处理，导致陶器表面受污染，使彩绘颜料层中各颗粒失去粘合力疏松掉粉。陶器表面出現彩绘颜料整体成片状脱落等情况。⑤彩绘颜色变色、褪色：这批彩绘陶器作品出现部分颜料褪变色现象。对比出土时的彩绘颜色可知，当前彩绘的颜色明显变浅、变淡。⑥表面酥粉：手指接触陶器表面时出现粉末下掉的情况。⑦泥土附着物、硬结物：附着于陶质彩绘文物表面影响器物外貌的一般泥土、钙质结垢层。⑧霉变：由于地下库房的潮湿和通风不畅，导致彩绘陶器在纸箱内发生霉变。⑨可溶盐析出：由于文物的出土地土壤中可溶盐含量比较高，因而，这批出土文物的基体中可溶盐含量也较高。挖掘陶俑、陶瓷时析出大量结晶盐。显然此种可溶盐非常不利于长期保存陶质文物，尤其是对彩绘会造成较大的影响。

3 临淄墓葬群出土汉代彩绘陶质文物保护修复的操作步骤

3.1 清理

清理方法是在放大镜下手工清理。对泥土附着物最通用的方法是用竹签加蒸馏水清洗法，使泥土变松散后再进行剔除。对其他附着物用棉球蘸酒精水溶液局部滚涂清理，硬结物非常坚硬，则先用牙科钻仔细机械清理。

表面有彩绘的陶器，用脱脂棉湿敷彩绘表面的泥土层，等待半干半湿状态下时用竹签清理彩绘表面的泥土附着物。

3.2 去除可溶盐

结合文物表面及土壤可溶盐的相关数据，确定是否需要脱盐及具体脱盐程度，在此基础上结合实际保存彩绘的情况，局部加固彩绘后实施脱盐工作。在具体操作时可结合纸浆包裹法展开，预先准备蒸馏水并将麻纸或者滤纸等吸收水性较佳的纸张浸泡其中，加热之后充分搅拌。纸浆经上述处理后，即可用于包裹器物，结合毛细现象，纸浆吸附器物可溶盐，所以需要频繁更换纸浆，保持其新鲜性，即可有效去除可溶盐。完整的器物可在陶器无彩绘的地方贴上多层湿润滤纸进行反复操作，陶片在修复粘接前，可浸泡陶片或者贴敷多层湿润滤纸，以达到脱盐的目的。

3.3 彩绘层加固保护

根据彩绘形式及保存状况的不同，采用喷涂、点涂、包裹敷浸等保护工艺。

①喷涂：适用于较大面积彩绘的保护处理。要求选用雾化效果好的小型喷雾器，喷距、喷量、用力适当，不要正对文物表面喷涂，以表面刚好形成薄薄的膜为宜，尽量减少流淌。②点涂：适用于颜料较厚、颗粒较细且易掉粉等彩绘颜料的保护处理。选用毛质较软的小毛笔，用毛笔蘸水点湿彩绘，待水逐渐吸干时，先从残存彩绘边缘点涂保护剂，待保护剂不再渗入时，再点涂彩绘表面。这样水吸收时所产生的毛细吸力会使保护剂更好地渗入彩绘，同时也可以消除点涂在彩绘表面留下的痕迹。操作过程中应避免涂刷的动作，以免损伤彩绘。③敷浸：在清理和加固的过程中，先使陶体充分湿润，然后用医用脱脂棉浸润保护剂覆盖其表面，两者间的隔离层可由湿润的宣纸替代。宣纸的湿润程度以用手轻摭不滴出水滴为宜。

3.4 拼对

采用“相近互配法”原则，以十个为一组，分配器物碎片，从袋中取出多余的碎片，摘选出其中缺空的部分并相互对接。如可对上则继续以后续相邻的互配，直至找到所有碎片。此种速配法的本质是结合相邻的编号，位置靠近的原理进行的，有利于节省拼对时间，改善工作效率。

3.5 粘接修复

清除粘接面的污垢、尘土后才粘接。粘接过程中需要在界面上均匀地涂抹胶粘剂，让胶料得以完全溶入断面之中充分粘合于缝隙处，使断面的强度达到理想的要求。如未能均匀涂抹，则有可能会形成气泡，继而影响其强度。

粘接前采用5%聚丙烯酸树脂或10%-20%乙酸乙酯溶液逐级升高浓度涂抹断口作为隔离层，待隔离层完全干燥后，涂抹环氧树脂粘接剂进行粘接。粘接时在断面外侧边缘预先粘贴3厘米纸胶带，防止粘接剂溢出后污染陶面及彩绘[3]。

3.6 补配

利用“A.J.K”材料补配对器物稳定性影响较大或者残缺部位。“A.J.K”材料主要包含瓷土、黄麻、聚酯树脂三大成分。“A.J.K”制作方法如下：取800克聚丁酸乙烯酯（也可为聚醋酸乙烯酯）、1260毫升丙酮、540毫升工业乙醇、3700毫升醋酸戊酯，在充分搅拌上述材料后，静置一天（24小时），加入928毫升二甲苯，混合瓷土与黄麻并倒入溶液中，充分搅拌之后，溶液逐渐变硬。这一过程中可视情况决定是否需要继续加入瓷土、黄麻。通过捏、揣等操作手段，直至混合物不再有黏手感为止。此种塑性面团，具有便于操作的特点。在实际操作中可随时中断工作，同时较石膏的修复强度大。如空缺处的承受力较小、残缺较为严重，则可先将填料、环氧树脂制成块之后在进行粘补。

3.7 做旧

新补配的部分需使用丙烯酸颜料进行做旧处理，此类材料具有不易褪色、遮盖效果好、附着力强等特点。做旧时应细心观察文物本体的颜色，准确调色，用心体会文物的质感，使作品颜色自然。做旧手法关乎文物的整体效果，具有还原文物历史风貌的作用。

4 总结

结合彩绘陶器文物的特殊性，建议做好保存工作。保存文物的条件是其湿度变化应在5%[4]以内，相对湿度在45%至60%之间，温度为14摄氏度至24摄氏度。另外存储过程中还要特别注意灰尘、有害气体、紫外线等不利影响。陈列展出时建议使用光导纤维照明或使用没有辐射的光源。光线最好不要直射，灯光照度应控制在50Lux，以能看清文物为准。为了滤除紫外光的不利影响，需要在普通光源上涂紫外线吸收剂。建议引入空气过滤设备作为展厅、库房的重要设备，从而减少灰尘、有害气体的不利影响。定期使用吸尘器处理站台、展柜的灰尘，另外表面的灰尘应及时用软布进行清除。

参考文献

[1]容波，周铁.陶质文物科技保护研究现状[J].文物保护与考古科学，2011（2）.

[2]邱国彬.彩绘陶器保护方法综述[J].北方文物，1995（4）.

[3]裴继芬.彩绘陶器的保护与修复[J].文物鉴定与鉴赏，2015（10）.

[4]周麟麟，兰德省，容波.彩绘陶器保护修复规范化操作初步研究——以山东青州汉墓出土彩绘陶马为例[J].文博，2009（12）.