郭 益，陈帅帅

徽派版画历史悠久，是中国版画艺术的一颗闪亮明珠。明清时期的徽派版画在全国独领风骚并受到追捧，达到其发展的第一个高峰。“二十世纪六七十年代，在以赖少奇先生为代表的老一代版画家的带领下，艺术家们创作出一批吸收古徽派版画艺术精髓、融入西洋绘画色彩并反映时代精神的版画作品，被称为‘新徽派版画’而誉满全国”[1]，徽派版画的发展迎来了第二个高峰。

从二十世纪八十年代以来，一大批青年版画家的成长给新徽派版画的发展注入了活力。他们思维活跃，个性鲜明，敢于突破以往的常规模式，无论是对版画题材、主题的选择还是版画语言、风格的应用都逐渐丰富多彩，在艺术理念、创作风格、审美特征等方面逐步多元化，新徽派版画的发展取得了瞩目成就。

一、新徽派版画与古徽派版画比较

古徽派版画和新徽派版画同属一个地域文化，虽是不同时代的产物，却有着不可割舍的联系。古徽派版画是特有的一个地域艺术形式，新徽派版画则是对它的继承和发展，它们都是“徽文化”的重要组成和宝贵资源，两者有着共同点和差异。

(一)新徽派版画和古徽派版画的相同点

古徽派版画描绘古徽州地区的秀美风光，新徽派版画钟情于表现徽州大地的自然风景，虽历经四百余年，但版画家们一直致力于刻画徽山皖水，表达徽风皖韵，这种植根于内心的家乡情愫始终是艺术家们挥之不去的情节。在表现形式上，无论是古徽派版画还是新徽派版画都注重融合借鉴国画的表现手法，将线描线刻完美地运用于版画作品中，这种对线条的应用成为徽派版画的特点之一。……