张警月

河北省河北梆子剧院演艺有限公司 河北石家庄 050000

一、戏曲的虚拟性

“虚拟性”是中国戏曲艺术最显著、最本质的特征之一，是历代艺术家在戏曲艺术长期发展过程中，遵循戏曲的基本规律，不断探索、创造和积累而成的。“虚”为不真实的、虚幻的，“拟”为效仿，“性”为本质、特性。

“虚拟性”是要掌握人物、事物的特性，以诗情画意般的表现形式展现出生活里的人物和故事。戏曲的虚拟性表演，虚掉了那没法上台的广阔博大、复杂多变的环境及各种实物对象。戏曲舞台的虚拟性表演动作，带给戏曲的艺术创造及其自由的创作天地。它可以使演员在形式上进行最大限度的加工、装饰，最大限度发挥自己的艺术想象力和创造力。这是戏曲独有的表现形式，也是戏曲区别于其它戏剧样式最显著的特点。

二、虚拟性特征在剧中的应用

（一）虚拟动作

戏曲的虚拟动作在戏曲表演中具有十分重要的地位，它是连接舞台上“虚”与“实”的重要桥梁，对于人物形象塑造至关重要。

1.第三场“游湖惊变”。“游湖”一场中，李慧娘赞裴生“美哉呀少年”。贾似道闻之，气怒回府。李慧娘上场一套进门动作，“双手翻袖、扶门框、抬脚，看到白虎厅恐惧的抖袖不敢进去，收脚、跑场欲下”。这套动作就虚掉了实体的“门”，给演员留出更多发挥地空间。演员运用了扶门框、抬脚等虚拟动作，让观众相信了“门”的存在，演员又通过抬脚进门、收脚逃出之间犹豫不决的表演，展现了人物惊恐与害怕的心理动作，让观众在体会戏曲虚拟动作美感的同时，真切的感受到人物内心的情绪。……