靳 颖

编者按 ：章犇在北京的首次个展“看不见的城市”于2019 年3 月2 日在北京朝阳区机场辅路草场地54 号艾米李画廊开幕。章犇画面中的象征符号相互连接传递，如：燃烧的纸张、钟表、手、火光、空城、船，以及破碎的石像,与观者相互交换着隐秘的自我生命体验历程。象征的意义指向得益于观者的思考参与，使得观者的内心精神空间更为广阔。

展览链接：

“看不见的城市”——章犇个展

开幕时间：2019 年3 月2 日下午4 点

展览时间：2019 年3 月2 日—4 月14 日

展览地点：艾米李画廊

“我确信想象是真实的，现实常与想象杂糅一处，无法明辨，我习惯于远距离回忆场景，自己也成了舞台上的一员。”

章犇这种思考介乎于真实与虚幻的意义，在现实社会，真假难辨导致了现实不再是绝对的真实的根据，而章犇则不得不用感触到的记忆中的真实来认识世界，来隐晦微妙地表达自己的主观情绪，这反倒是更贴近现实的真实了。他的作品具有社会性、人文性，同时也具有浪漫主义的诗意气息。

2019 年3 月2 日下午4 点，章犇在北京的个展“看不见的城市”在艾米李画廊开幕。此次展览展出章犇自2017至2018 年两年创作的“巴别塔”“无人之境”“方舟”等系列的十余幅全新作品。可以看出他原来作品中男人体的表现弱化了，而增加了写实建筑物和简化的风景。作品以象征主义画面的表达方式，营造出引发观者遐想的异托邦精神家园。

章犇 巴别塔-1 布面油画 120×130cm 2018 年

此次展览取名为“看不见的城市”，与卡尔维诺笔下的“看不见的城市”有异曲同工之妙。当你站在章犇的画前，你就会发现他所描绘的画面氛围与卡尔维诺文学作品叙事空间的想象和隐喻气质是如此的相似。卡尔维诺的《看不见的城市》简化了一切对于细节的描绘，行文如同散文般优美，又有寓言般深刻的隐喻。《看不见的城市》以对话的形式记述了马可·波罗和忽必烈汗关于城市的讨论和思考，并以短小独立的篇幅描绘了马可·波罗记忆中的城市风貌。章犇所描绘的种种场景不仅是具体实感的城市空间，也是一个个由我们自己亲自建立起的实践空间，同时也是岌岌可危的精神空间：充斥着现代人的种种焦虑、天马行空的想象、浮华的美梦、麻痹的感觉、狂躁的热情和迷惘与失落等等。卡尔维诺的《看不见的城市》和此次章犇的展览所描绘的世界一样，含蓄而又清晰，现实而又迷幻，象征而又真实。艺术家与文学家运用不同的创作方式来交流自己对于记忆中城市的精神体验。所有观看者都可以走进那座“看不见的城市”，展览的名字是向卡尔维诺的一次致敬。

章犇 方舟-1 布面油画 90×200cm 2018 年

章犇 讲故事的人 布面油画 90×90cm 2017 年

章犇 金山 布面油画 90×180cm 2018 年

章犇 四重奏 布面油画 80×80cm 2017 年

章犇 无人之境-1 布面油画 160×70cm 2017 年

在此次展览中作为宣传海报的作品是章犇在2018 年所作的“巴别塔”系列中的《巴别塔1》。在西方宗教中艺术具有特别的宗教含义，这类巴别塔作品往往选用恰当的圣经故事以影射现实世界的纷争，表现了“天意”与人在改造世界时的不可调和性，人与自然的斗争具有英雄气魄，同时也充满悲剧性。老勃鲁盖尔就创作过有关巴别塔的作品，作品的内容是充满欲望贪婪的人们建造巴别塔，最后也因人的狂妄欲望致使巴别塔坍塌。章犇同样运用巴别塔这一特殊物象，他以坐井观天的视角从建筑物的内部向上仰望这座承载着人们欲望功利的巴别塔，在视角上呈现出强烈的被压迫感，这种内部视角又反讽了人类欲念的愚昧可鄙。既是人类人性欲念的现实反映，又是画家自身体验的情绪宣泄。画中燃烧的书页似乎是在圣经中巴别塔被上帝毁灭后混乱的文明，象征着当今现实世界的道德沦丧与自我毁灭，也可视为连接过去与未来的桥梁，提示了人类文明的发展方向和未来。章犇对经典题材的再现使得画面的象征性更具纪念碑式意义。

“巴别塔”系列共有三幅作品，其中的巴别塔物象不变，但观看视角却不相同，这种视角和配角物象的变换使得巴别塔形象和象征意义被重新阐释。《巴别塔2》中呈现出封闭式的宏伟建筑视角，三组思想者雕塑规整地排列在建筑内部，中间位置隐约可看到被涂抹了的雕像头部，斜上方有微弱的光线射出，也许指向了对人类文明未来的理性思考。既成为了叙事本身，又烘托了神秘主义氛围，画面有一种静谧的气息、浪漫诗意和崇高的陌生感，呈现多义指向。《巴别塔3》中一艘即将远离宏伟建筑的船只，表现出对即将燃烧的罪恶欲望的逃离。三幅作品都基本上没有展现出巴别塔的全貌，艺术家是在不断地找寻，不停地变换。章犇曾道：“面对自然，我似乎能感受到它带给我隐喻性的暗示，似乎在雾霭中看见微弱的光芒，自己则以一个精神苦旅者的形态去追逐那道光。”也许寻找斗争本身的状态才不令人绝望，从中生成力量。章犇的绘画与卡尔维诺的文学巧妙相关，正如卡尔维诺所写：“我们像是生活在阿纳斯塔西亚，而某天清晨，当你在阿纳斯塔西亚醒来时，所有的欲望会一起萌发，把你包围起来。一个充斥着欲望的城市，这里我们不断与欲望斗争，最终却被欲望俘虏。”

章犇的作品不管是纪念碑式的“巴别塔”系列，还是类似《Island of Death》图式的作品《金山》，都给人一种与现实世界的疏离感，这种疏离感源于他的取材，题材本身就拥有宗教里的神秘主义不可知倾向。“所有的绘画都是在造境，都是在实现一种自我的诗意。”他曾在访谈中阐述了自己的创作初心。通过隐喻与象征，他将自己的经历记忆想象承载于崇高的物象之上。“看不见的城市”也许并不存在，但画面中的具象物象却被赋予了艺术家细腻的感受和自我的精神世界，通向人类内心最原始本真的价值和情感。