刘嘉

作为一种小说文体的“轻骑兵”，短篇小说在当代文学中曾备受青睐，是“较为‘得宠的艺术形式之一”。“17年”期间，短篇小说在20世纪50年代“干预生活”的潮流之下，多有佳作，独树一帜。新时期之后，短篇小说更是迅速而及时地反映了历史现实的重大变革，在各种文体独领风骚，成为新时期初期文学的“弄潮儿”和“领军者”。茅盾盛赞道，“短篇小说园地欣欣向荣， 新作者和优秀作品不断涌现。大河上下， 长江南北， 通都大邑， 穷乡僻壤， 有口皆碑。”值得注意的是，短篇小说之所以繁华一时，文学传媒的大力介入与推广是最为重要的原因之一。正是20世纪70年代末80年代初文學期刊惊人的扩张以及其对短篇小说不遗余力地推介，短篇小说才一跃成为“傲视”其他文学文体的佼佼者。如有论者所言，倘若考察20世纪80年代以来短篇小说的发展和演化，“文学的传播机制”以及“这种机制下文类秩序的变动”是无法绕过，必然需要引入的“文本之外的参考因素”。进入20世纪90年代之后，随着市场经济的确立和消费文化的形成，传统的文学传媒（主要是指文学期刊、文学出版等纸质媒介）开始面临着巨大的变故。一方面，文学期刊不再如20世纪80年代那样在文学传播中占有绝对主流的地位，脱离计划经济时代国家的一贯扶持，加入残酷的文化市场竞争是其无法躲避的命运。另一方面，文学出版却渐渐地取代文学期刊的位置，成为20世纪90年代文学传媒的主要形式。国家出版政策的倾斜，出版机构成功的商业运作，民营个体书商（“二渠道”）的有力介入都使得文学出版开始在新兴的文化市场中方兴未艾、如日中天。……