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一、综合绘画媒介材料概述

综合材料应用于艺术领域，其创作形式是借助多种材料媒介产生具有特殊效果的绘画。综合绘画媒介材料不仅仅是一种艺术效果的追求，更是对绘画本体语言的研究方式和学术立场的追求。综合材料与水墨画、油画、版画、水彩画、水粉画等采用传统绘画材料的绘画形式不同，创作者在绘画过程中，以油性、水性、化学试剂以及乳胶质等材料为媒介，展现自己的精神世界和情感。此外，以往的绘画形式是平面的，但综合绘画媒介材料不受限制，往往在创作过程中利用平面与空间、装置进行综合展现。所以，综合绘画媒介材料是具有包容性的，就是对各种现成品的直接利用，并不对绘画的材料和媒介有什么明确的限制，也并不属于某一个画种，拥有着极大的张力和开放性，能够表现出创作者满满的朝气和张扬个性，十分考验欣赏者的接受度和艺术的开放程度，让层出不穷的艺术创作者投入到不断的尝试和探索中。

综合材料艺术在20世纪开始出现在人们视野，这一创作时期被称作“综合的”或“拼接的”的立体派。最具代表性的是以毕加索为代表的一批画家在画面中运用一些新的材料，例如乐谱、墙纸、油画布、硬纸板等材料，画家还会将沙子、木屑及颜料等材料进行结合，作出一些特殊纹理效果。随着思想的进步与艺术的发展，当今的艺术创作已经开始广泛的应用材料成品，一方面材料的媒介范围在不断扩大，另一方面，材料本身也成为审美的对象。现代艺术巧妙的将“有型的媒介材料”与“无形的媒介材料”进行结合，其中，有形的媒介材料多为现有的物理、化学等物质材料同时借助摄影、音乐、投影、VR等多媒体的渠道，而无形的媒介材料往往通过信仰、宗教、文化以及法律等方式展现。当然，随着科技的进步和人文思想的进步，综合绘画的媒介材料仍然在不断的拓宽和发展中，综合绘画的媒介也会因为不同时代的人、思想水平以及欣赏问题的角度表现出不同的意境。所以，创作者和欣赏者要始终抱着发展的眼光去看待综合绘画媒介，让综合绘画成为一种可以传承的文化，赋予其更多的发展空间。

二、绘画媒介材料的形式语言特性

1.可塑性

综合绘画媒介材料的可塑性表现在对媒介材料的使用上，在艺术创作者眼里，一切有形、无形的材料都能作为画家的创作的依据。当画家创作灵感突然涌现时，艺术创作者直接就地取材，利用现有的材料抽象的表现思想活动。此外，艺术创作者会通过一些媒介材料去精心构图设计，在美感上有特殊的需求，从而呈现出令人震撼的视觉盛宴。

2.情感性

综合绘画媒介材料的情感性表现在语言形式的拓展上。艺术家在综合绘画艺术中赋予作品灵魂与生命，使综合绘画媒介材料能够脱离物质本身的客观表现或突破原有人们对物质本身的固有认知，站在艺术的制高点，呈现艺术家的情绪和思想。欣赏者在进行作品欣赏时，能够借助综合绘画与创作者进行隔空的情感交流，试图在个性中找到彼此的共性，从而达到心灵上的慰藉。例如，塞尚的作品《穿红背心的少年》，画家根据将整体结构进行了巧妙的设计，包括对不同元素的使用、色块的选择以及整体结构的协调安排， 充分体现着现代派艺术萌芽的时代精神。塞尚追求的不是将自然再现，而是要代表自然，在这样的绘画语言中倾注更多的情感，给予了更多艺术创作者向多元拓展，追求精神高度自觉更多的肯定。

3.表现性

综合绘画材料的表现性由其与传统的绘画材料相比呈现出来的。艺术家通过媒介材料的形式语言角度去考虑表现力，在创作时，思考媒介材料的质量、色彩、以及状态的协调，把握不同媒介材料之间的张力的收缩程度，协调媒介材料所表达的内涵、人文环境之间的关系。例如，张元1998年的作品《春》，采用的是坦培拉材料，这种材料是油、水的混合介质且是一种欧洲古老的绘画形式，作者对不同的材料的掌握和使用正是不同绘画语言能够自由发挥和表现的前提与基础，使其语言有了极大的伸展空间，帮助其进行进一步实验和探索绘画语言的不同效果。相比于传统的绘画作品，综合绘画媒介材料的视觉冲击力更大，表达的精神境界更有特色，更具有感染力。

综合绘画的创造性表现在媒介材料本身就可以式艺术创作灵感的来源，无论是不同媒介材料的排列组合还是单一媒介材料的个性表达，都能够体现出综合绘画媒介材料具有的创造性。此外，即便是同一作品，在不同的时代背景下都可以与当前时代的其他媒介再次进行融合和变换，并在意境表达上也有新的突破，这种创造性也赋予了艺术作品更加蓬勃的生命力。以作品《睡莲》为例，创作者不断的进行自我突破和创新 ，通过在布面上进行自由的剪裁、拼接组合加上多重的勾勒、渲染等手段，形成了丰富浑然的艺术效果，将具有创造性的绘画语言展现出来。艺术创作者也走在不断摸索和创作的路上，为综合绘画媒介材料逐渐走进大众视野而做出努力。

三、综合绘画媒介材料所传达的时代语言精神

历史的每一次变革都推动了综合绘画媒介材料的发展，从综合绘画媒介材料的初态起源到现代绘画艺术在材料使用上、制作方式上以及展现形式上的创新，都彰显着综合绘画媒介材料的时代精神，中国在综合绘画的发展过程中，将传统的绘画技艺与西方艺术进行思想上的碰撞，在不断的对西方艺术学习中，把综合材料艺术演变到当代艺术中来。综合材料绘画语言秉承继承与创造的宗旨，以中国文化的研究与发展为根本理念，以中国绘画当代艺术表现为形态特征，激励创新，坚持健康向上，在此基础上，提倡绘画本体的艺术语言研究，鼓励绘画领域内材质与形态、风格与样式的艺术探索，将更具时代意义的精神展现到世人眼前。

在多元化的今天，艺术创作者在传统综合绘画媒介材料语言的传承上、在与西方艺术思想的融合上以及今后综合绘画语言的发展上做出了不懈的努力。

在传统综合媒介材料语言的继承方面，综合绘画媒介语言在西方当代艺术中经历了割裂、重构的自我净化的过程，可见，当代的艺术作品没有在具体的某一个时间节点有突出的艺术主流思想，也没有真正的颠覆传统的艺术思想和综合绘画媒介语言的使用形式，这表现出，时代精神的表现是所有艺术家的追求，各类派别思想的艺术创作者，饱有坚定的立场和态度，将传统带到今天，结合当前的艺术形式更好的展现当代思想。比如，当下环境对水和墨的态度和使用已经发生了变化，水墨这种传统绘画艺术慢慢的与现代人的新思想和审美结合，它没有消失而是成为了这个时代特有的语言符号。

在与西方艺术思想的融合方面，艺术创作者始终保持着谨慎学习的态度，既不全盘吸收也不完全拒绝，试图结合时代特点找到中西之间的相同点，以充分表现情感和创新艺术形式为出发点，进行包容式的学习，并且保持自己的节奏推动综合绘画媒介材料语言的前进。以林风眠的作品《戏曲人物》为例，作品将水墨与油彩进行了融合，使中国的古典画风与现代的绘画记忆都完美的展现。林风眠深知中国文化的博大精深，并对传统艺术保持着高度的尊重，遇到欧洲现代艺术中油画时，找到了水墨与油画之间的契合点，使作品的质感和厚重感都充分的展现出来，中国传统的写意和气韵也得到了升华。可见，艺术并无边界，包容性的心态反而使综合绘画媒介材料语言有了更多可以尝试的路径。

在今后综合绘画媒介材料语言的发展方面，综合绘画媒介材料语言在继承和融合中找到了自身于当前时代的特殊角色意义，那么在今后发展道路上，艺术创作者要注意避免将目光过分的停留在绘画的手段和材料上，因为这样会影响综合绘画媒介材料语言的特殊性和情感性。随着人们物质选择和利用的变化，艺术创作者应把握好利用各个体系的方式方法，充分的去展现具有时代精神的情感追求，展现当前时代的艺术特质。

四、结语

本文针对综合绘画媒介材料的属性和特性进行分析，结合综合绘画媒介材料语言的时代发展和时代要求展开论述，在综合绘画语言的传承、融合以及发展方面，发现我国与西方艺术之间的不同，并希望在文化碰撞和时代发展过程中找到促进综合绘画媒介材料语言的发展。无论是站在艺术创作者还是艺术的品鉴者角度，都需要始终保持积极和发展的眼光去看到这一语言艺术，唯有这样，综合绘画媒介材料语言的可塑性、情感性、表现性和创造性才能得到综合的体现。