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全息投影技术在舞台设计中的运用

2019-01-06王欣爽

戏剧之家 2019年32期
关键词:舞台设计运用

王欣爽

【摘 要】随着信息化技术的发展,全息投影技术的应用范围越来越广泛。在舞台设计过程中,引入全息投影技术,突破了传统舞台设计的空间和时间上的局限,给观众带来了全新的视觉体验,为舞台注入了现代化的美感。本文简单阐述了全息投影技术及其优点,对其在舞台设计中的应用展开分析,为相关工作者提供参考借鉴。

【关键词】全息投影技术;舞台设计;运用

中图分类号:J81   文献标志码:A              文章编号:1007-0125(2019)32-0028-01

随着计算技术的广泛应用,人们的生活发生了革命性变化。对于传统的舞台剧而言,全息影像技术的出现,进一步推动了舞台剧的现代化发展,带给了观众全新的视觉享受。因此,研究分析全息投影技术在舞台设计中的运用具有重要的现实意义。

一、全息投影技术概述

所谓全息投影技术,也可以称为虚拟成像技术,它利用干涉和衍射的原理,实现了物体真实三维图像的再现。通过全息数字影响技术的推广和应用,打破了声音、光、电的空间局限性,营造了一个具有强烈立体感、纵深感、透视感的视觉影像。

在舞台设计过程中,引入全息投影技术,可以让其所产生的立体三维影像与表演人员进行互动,打造出全新的、具有震撼力的演出效果。例如第一个利用全息投影技术打造出来的虚拟歌手“初音未来”。

二、全息投影技术在舞台设计中的应用优势

(一)动作环境、故事背景再现。在舞台设计过程中,利用全息投影技术,可以显示生活中很难再现的物体以及场景效果。进一步完善了舞台的内容,帮助演员、观众更好地融入到舞台所营造的环境和故事当中。相比传统的舞台剧,全息投影技术节约了大量的舞台道具,其利用影像展示的方式对故事背景进行了演绎,不仅缩减了传统舞台剧当中故事背景交代过程,而且突破了“说”的局限性。

例如,舞台剧《牛郎织女》,利用全息投影技术再现了天宫美轮美奂的仙境,实现了全剧场范围的覆盖,让观众在观看的同时,仿佛处于剧情当中的环境,给观众的视觉、听觉带来了全新的体验。

(二)时空转换。所谓时空转换,就是在不破坏舞台观看效果的基础上,实现时空场景的快速变换。传统的舞台剧在进行舞台场景切换的过程中,需要借助人工或者机械道具来完成,不仅速度较慢,很容易让观众从故事情境中“走”出来,而且极易发生失误,严重影响下一个场景的演出效果。利用全息投影技术,可以在极短的时间内完成时空的转换,让观众不知不觉跟着故事情节发展前进,极大提升了舞台剧的演出效果。

(三)丰富的表现手段。很多舞台剧的内容相对比较深刻,如果单纯依靠演员的语言和肢体,很难让观众理解其中的内涵,难以真正融入到故事情景当中。通过全息投影技术的应用,将这些深刻的戏剧内容以动态的影像展现出来,突破了演员演绎的极致,使得抽象的内容更加具体化、生动化。不仅有助于观众更好地理解舞台剧的内容,而且渲染了现场的气氛,使得观众心灵受到震撼,加深了对剧本内涵的深层次领悟。

三、全息投影技术的典型应用

当前,全息投影技术的应用还受到技术和资金等方面因素的影响,在舞台设计中并没有得到广泛应用。首先,现阶段用于全息投影的设备大多价格昂贵。其次全息影像的制作具有一定的技术门槛,没有专业的制作团队或技术将无法达到高质量的演出水准。因此,全息投影技术更多是被应用到一些大型的晚会当中。

例如2015年的羊年春节晚会上,《蜀绣》节目就是全息投影技术的典型应用,也是整个春节晚会造价最高的节目之一。该节目采用45度的全息投影膜,通过在地面上设置一块LED显示屏,将提前制作好的视频利用LED显示屏进行播放,再利用45°全息投影膜把可见光折射到观众眼中。从观众的角度来看,无法看到地面上的LED显示屏。于是,舞台就呈现出了神奇而立体的效果,人们看到舞台上纷飞的红莲以及歌手李宇春出神入化地点手画月,动静繁简,相得益彰。此刻,四个歌手同时在舞台上进行演唱,分别代表了春、夏、秋、冬四季,无论是电视机前的观众,还是现场的观众,都无法分别出哪一位是真正的歌手,哪一位又是全息投影技术的展现。

四、结语

综上所述,随着科学技术的发展,技术与艺术的完美融合,丰富了舞台演出的效果,给人们带来了全新的观影体验。尤其是全息投影技术的应用,进一步拓宽了舞台的表现形式,改变了人们对传统舞台剧的认识。因此,相关工作者应当深入全息投影技术应用,合理地在舞台设计中应用该项技术,推动舞台剧的现代化、科学化发展。

参考文献:

[1]姚婉欣.“全息”投影数字技术在舞台设计中的应用研究[J].中国包装, 2014,(2):28-30.

[2]李晓林.全息影像技术对舞台设计艺术发展的影响[J].戏剧之家,2014,(13):133-133.

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[4]劉平,沙缨,张炳.浅析多媒体技术在舞台美术应用中的发展脉络[J].现代电视技术,2011,(12):116-118.

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