曾思铭

摘要：《匈牙利狂想曲》和《匈牙利舞曲》两部作品均采用了匈牙利民间音乐元素“恰尔达什”，但是又在创作中对其采用了不同的方式进行艺术加工。本文以李斯特的《匈牙利狂想曲》和勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》为研究对象，试图通过分析“恰尔达什”对两部作品创作影响的异同，揭示这两部作品丰富的艺术内涵。

关键词：李斯特 勃拉姆斯 《匈牙利狂想曲》 《匈牙利舞曲》 吉普赛音乐 “恰尔达什”

中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）14-0005-02

一段时期的文化必然与当时的社会政治环境有深刻的联系，处于浪漫时期的19世纪初欧洲各国的民族运动唤醒了艺术家们的民族意识。同时，浪漫主义主要表现为对个人情感的肯定，当这种对个体情感的肯定扩散到对具有经济、文化、政治一致性的民族群体时，也促使作曲家们对民族音乐的关注，所以浪漫主义时期作曲家们注重对民族音乐的吸取。在《匈牙利狂想曲》和《匈牙利舞曲》的创作中两位作曲家选用了匈牙利吉普赛民间舞蹈“恰尔达什”进行艺术加工，但是又在创作中对这些元素采用了不同的方式进行艺术加工。

一、吉普赛音乐——两部作品的创作基础

李斯特对于他的祖国匈牙利有着深厚的感情，他通过创作具有民族特征的音乐作品来抒发自己的对祖国、民族的情怀，在他的很多论著中我们都可以看到他对于民间音乐的重视，《匈牙利狂想曲》就是他创作的具有强烈民族特征的一部作品。在《匈牙利狂想曲》中李斯特吸取了大量匈牙利民间音乐元素，特别是吉普赛音乐。……