杨倩楠

摘要：本文从整体建构到局部作用，再到整体氛围塑造的思维模式，去分析探讨蒙太奇手法，当然本文的目的不在于建树电影蒙太奇理论，而是本着实用原则，通过对蒙太奇的认真和深入研究，为空间的设计创作提供一种新颖的思路和方法。

关键词：蒙太奇 空间 设计 审美

中图分类号：J904 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）14-0174-02

蒙太奇作为电影语言，有着从低到高的不同层次内涵：如美学层面上思维方式、审美方式的蒙太奇，艺术层面的结构主义蒙太奇和技术层面上作为镜头组合与剪辑技巧的蒙太奇。由于在蒙太奇的实际操作和运用中，这些由低到高的不同层次往往是融合在一起的，就像镜头的组合与剪辑也同段落的整体结构的蒙太奇叙述是分不开的。蒙太奇的内涵与空间的审美和体验有不谋而合之处，本文通过蒙太奇和空间的关联性思考，分析蒙太奇手法作用下的空间审美特征。

一、蒙太奇和空间的关联性

蒙太奇从电影角度而言，具有科学性和艺术生命，这与它的心理、生理基础和哲学、美学基础是分不开的。那么实现蒙太奇的空间转化的基础又是什么？首先体验性是两者更深层次的共性，下面主要将从运动和视觉、时间和空间、叙事三个方面去探讨蒙太奇和空间的关联性，为蒙太奇更好地作用于空间提供理论依据。

（一）运动和视觉

电影是运动的艺术。对于电影运动的整体构成，包括狭义和广义的运动，宏观与微观的运动，时间与空间的运动，外部与内部的运动，客观与主观的运动，横向和纵向的运动，现实与历史的运动，交叉与分离的运动等。……