郑润良

2016年以来，因种种机缘，我开始接触90后作家及其作品。最早，应该是《芙蓉》杨晓澜的引介。《芙蓉》从2016年开始开设“90后新声”栏目，每期推介一位90后作家，并建立了一个“九零新声”的微信群，有一百多位新锐的90后作家在里面。（在集结年轻作家方面，一些文学刊物的微信群发挥了非常积极的作用，包括《芙蓉》的“九零新声”群和《作品》杂志的“《作品》90后接龙”群等，后者将近五百人。）也是从这一年开始，《青年文学》《天涯》《山花》等刊物也相继开设了90后作家专栏，推介优秀的90后作家。（在此之前，纯文学期刊关于90后作家的推介已经开始，但还没有形成规模。比如，《西部》从2012年起每年以征文的形式做一个90后小说小辑，2016年后扩大到散文和诗歌小辑；《作品》杂志差不多同时期也开始关注90后作家。）杨晓澜把我拉进“九零新声”群后，我结识了一大批90后作家，开始阅读他们的作品，并发现其中有相当一部分作家的作品是非常出色的，比如王苏辛、李唐、郑在欢、丁颜、吴泽等人，已经形成了个人对特定题材的特别关注和个体写作风格的初步成型。2017年，在广泛阅读了当时活跃的90后作家的中短篇小说代表作之后，我在《山花》第二期发表了《时代的指纹——90后小说印象》一文。这篇文章中，我认为尽管90后作家已经出道好几年，但对于他们而言真正的写作元年是2016年，从这一年开始，大多数主流纯文学刊物都推出了自己的90后作家专辑，90后作家的身影第一次获得了集中性的展示。王苏辛、李唐、苏……