周燕婷

词家咏物，要在“体物之妙”。周振甫先生说：“咏物要不即不离，既要不离于物，又不要太粘着物上。”（《诗词例话》）新河君的《绮罗香·瓶花》，可称“体物之妙”的范本。

题为“瓶花”，而不具体到“瓶梅”或“瓶菊”，正是以泛指取精义的手段。既然此“花”是供养在瓶子里的，故言“花”而外，也要着眼于“瓶”，更要关照到“瓶花”所处的特定环境。

作者以“带影移香，搴帘借月”一对句起，轻巧地把花剪移到一个清芬雅致的房间内；美之为“逸品”，自显出此花的与众不同。乍看“逸品”二字觉似粗率，细味之，方能悟到作者用心。前面已分析过，题为“瓶花”，并没有指定为某一种花，所以，不能对其下具体的定义；而“逸品”可包罗一切超凡脱俗之花，下句用“倾城”来形容其美质，也就自然合理了。接下来笔锋一转：“凭问这、胆样瓶儿，能留住、几多春梦。”以春之大，瓶之小，春之无极，花之微渺，设此一问，在前文的赞美之外，也巧妙地向读者暗示了“瓶花”的堪虞命运，为下片埋下了蛇灰蚓线。此“梦”，岂仅限于“春”“花”二事哉！个中滋味，应不难领悟，只是其淺其深，因人之情感因素不同而已。

前人论词，于过片处之紧要多有详述。殊不知上片歇拍亦为关键，既要收束上段，又要为下片承接留出余地，以新开局面。

让我们回头来看看，作者是怎样处理这“承接”二韵的。“最怜他、孤另燕支，离魂长与旧枝共”“更阑应忆伴侣，消得相思几度，年年珍重”。前者是对瓶花外貌作描述，后者转而对瓶花作心态摹写。写“瓶花”对“旧枝”，是根的思念；……