裴晨昕 严冬雪

“小猴子，你好吗？我可想你了。”

年近耄耋的周克勤翻开尘封许久的记事本，戴上眼镜，用镊子轻轻夹出一张保存了近40年的纸片——毛边纸片小猴，这是周克勤导演作品《猴子捞月》中的纸片模型，小猴身上的每一丝毛边都是他亲手拉出的：要把握好皮纸的湿度，要控制好拉毛边的力度。时隔多年，再见到老伙伴，他微笑着，摩挲、摆弄着纸片模型。

周老的眼中闪烁起亮光，一如40年前，在捧起的瓷碗里，皎洁的明月映亮了小猴的双眼。

那是属于中国美术片的一抹光。就像一部扣人心弦的影片，中国动画在开启时就定下热血的基调，其间不乏英雄，他们带着一腔孤勇前行，在银幕之外走出更波澜壮阔的故事。2015年，当大圣在山崩地裂中绝地反击，决战混沌，铁片锁甲重新组装。凌空挥臂，翎毛飘荡，火一样的战袍燃起，戏里的人们高呼大圣终于归来，戏外的人们感慨中国动画终于复兴。

那是中国初代动画创作者的黄金美好时代。电影行业人员地位很高，受人尊敬。

世事不遂人愿，单部作品难承厚望。当斯坦·李逝世的消息刷屏社交网络，漫改电影《毒液》一周狂揽票房超7亿，漫威在国内的话题性和吸金力趋近巅峰。反观国内，《大圣归来》后国漫电影再无爆款，上映三年后，9.56亿的国产动画票房纪录仍未被打破;2016年，创中国动画电影投资记录《小门神》成本高达1.3亿元，最终以7000万票房惨淡收场;今年，光线传媒旗下彩条屋影业的《昨日青空》历经两度调档，上映一个月票房仍未能破亿。……