郑花顺

古今中外，乐调在基础音乐理论中一直都很重要。在韩国音乐的众多概论书中，常用“旋法与音阶”、“移调与变调”、［1］“旋法与调”、“现行旋法”［2］、“音阶与旋法”［3］、“旋法”［4］、“音阶与乐调”［5］等标题来介绍韩国多种音乐体裁的乐调。其中，古代宫廷音乐之雅乐、唐乐、乡乐的乐调中，雅乐和乡乐比较受重视，而唐乐的乐调一直被忽视，就算提及也只有寥寥数语。①《国乐概论》《最新国乐总论》《简明国乐概论》等大多数的概论书对唐乐调只字不提，只有相对后期出版的李惠求、林美善的《韩国音乐理论》和金英云的《国乐概论》书中简单提及。李惠求、林美善的《韩国音乐理论》中提到了唐乐的乐调或音阶，即：在“音节的种类”之第四“六音阶”中以《与民乐》六章为例，阐释了“唐乐系统的音乐中使用的黄、太、仲、林、南、无的六音阶”。李惠求在许多论文中提出唐乐常用的音阶为“六音阶”。另外，金英云在著述《国乐概论》“乐调”条目之第二“唐乐的乐调”时，说明其是“黄、太、姑、仲、林、南、应”构成的“徵调七音音阶”，并且主张唐乐系乐曲的调只使用这种主音为“黄［c］”的“徵调七音音阶”。唐乐曲《步虚子》与《洛阳春》以及唐乐风格的与民乐系统的音乐《与民乐慢》《与民乐令》《解令》和《宗庙祭礼乐》进馔乐的乐调都是以“黄 ［c］”为主音的“徵调七音音阶”。最近出版的金英云的《国乐概论》首次正式提到了唐乐的乐调，他指出唐乐乐调不是“六音音阶”，而是“七音音阶”的观点，这是很有意义的。需要说明的是，他提出的韩国唐乐的“徵调七音音阶”属于中国俗乐调之“清乐音阶”。……