马春梅：水墨写意人物画史上有哪些节点能够帮助我们理解其发展的特殊性？这对我们厘清当前水墨写意人物画发展需要面对的问题有何启发？

张江舟：要厘清水墨写意人物画要面对的问题，我认为必须要先谈文人画。今天所有的水墨人物画肯定和文人画有关。文人画的问题其实是一个价值评判标准的问题。我认为对当前中国画发展，尤其是水墨人物画的基本评判存在着很大的误区，一些新形态的中国画作品经常遭到各方面的质疑，原因归结起来其实很简单，提出质疑的人大多是站在文人画的立场上，以文人画的标准、文人画的价值体系简单评判当代多种形态的绘画样式，我认为这是不可取的。文人画存在了一千多年，它的历史脉络很清楚，在精神形态、语言形态、笔墨形态等方面，它都建立了一套独特的价值体系。文人画的价值体系是一种自我完备、自洽型的体系，不可以简单地和我们现在所说的美术中具有普适价值的标准做横向对比，不能简单地和西方绘画等其他类型的绘画标准做横向对比，甚至不能和当代水墨画的价值体系做横向对比，它有自己非常的独特性。

历史地看文人画，它的创作标准与它的发生有着直接的关系。文人画最早是由官员、文人治国平天下、著书立说之余，遣心逸性所创造出来的，是“立德立言之余事”“文之末流”。并不是说文人画始于业余就不好，文人画有着中国文人独有的高贵的精神品质，同时也有自己的一套语言方式。……