马春梅：您认为有哪些较为关键的历史节点对写意人物发展产生了较大的影响？

马国强：我认为从现代绘画意义上来说，真正对中国现代写意人物画产生影响的画家并非以往大家经常提及的黄慎、梁楷等人。历史地看，有三个比较关键的历史节点对中国现代写意人物画产生了较大的影响。

第一个节点应该是任伯年和陈老莲。任伯年把中国传统绘画强调书意性的用笔用线和人物造型的结构性相结合，是把中国传统绘画和西方绘画造型结合得最好的人物画家，他是近代人物画的开拓者。不同于任伯年把中国水墨线描和写实相结合的路子，陈老莲则是把人物题材作为凭借物，作为媒介，走了一条强调表现性的人物画路子。这两位画家对后世产生的影响不尽相同，一个是探索如何把中国的笔墨和人物的塑造结合起来，一个是借助人物来表达个人的情感，将写实放在第二位，但是他们的影响都十分深远。

第二个节点，我觉得是蒋兆和和徐悲鸿的“蒋徐体系”。传统人物画的特点和长处是它的表现性，而“蒋徐体系”是通过毛笔引进西方绘画中的再现性，引入西方绘画对于人物刻画的深刻性，强调的是对人物形象的塑造、人物的典型性的提炼和宏大主题的表现等方面内容。“蒋徐体系”对中国写意人物画阶段性的、学术性的贡献不可磨灭，但是其不足也比较显而易见。我个人认为蒋兆和与徐悲鸿的传统笔墨的功力……