宋苗苗

摘 要：“意境”境是意的基礎，意是境融入情感的升华表现，是从现实到理想的超越之美，所追求的是“画外之意”“韵外之致”，同时也是中国传统绘画中最高的艺术追求。山水画在宋代达到了繁盛，各家百花齐放，用笔墨的碰撞、位置的经营和意蕴的熔铸来力求打破形象的有限，追寻意境的无限，从而极力接近“言有尽而意无穷”的最高艺术境界。

关键词：宋代山水；意境；情景交融

一、意境

我们最先接触到意境二字是在从小到大一直背诵的诗词中，一旦想起课堂上学习诗词的时候，耳边有这样的声音环绕：“前几句诗是在描写景物，最后一句诗是作者在抒发情感、借物抒情，情与景的融合表现出了一种什么样的意境”。这是我最先去感受的什么是意境，小时候脑袋中的意境是“一个特别美的景色，有山有水有诗人的情感”，可当自己慢慢长大却发现，“意境”既是这样又不全是这样。

在古代多数的画论中提到的“意境”的确比诗论中晚出现，这一个词最早出现在唐代诗人王昌龄的《诗格》（编入《文镜秘府论》）中，其内容有他为人讲诗的纪文辑录，也有他著书而成的书面语。宋前的画论多提出的是“以形写神”“气韵”，这也为中国画论奠定了基础。直到北宋画家郭熙，他的理论成就在于他的儿子郭思记录整理的《林泉高致集》，这不只是北宋时期山水画理论的水准，更是标志着中国的山水画进入了一个成熟的时期，也是“境界”这个词的第一次出现。“境界”“意境”又是同义词，因此，将它视为在《林泉高致集》中第一次明确出现。……