卫青

化方是个词人，相识前因其诸多歌曲作品广泛传唱而早有耳闻。直至相见，于觥筹交错间偶然领略其画作，顿觉惊艳。

化方的书画作品，很难让人在第一时间给其一个明确的风格或流派的定义，有中有西，非古非今。既有传统中国画的写意，大片的留白中，看似不经意的轻抹和点染，便是远山、人影，大风、旷野。又有西方印象派油画式的浓烈，满视野的明暗或色块强烈对比，漆黑的枯树，燃烧的天空；风雪的夜归，地白天黑；阴冷的暗夜，孤独的少女红衣……

我也曾为定义化方的画风而纠结，可转念一想，这不正是众人所追求的不拘一格？联想到他在诗词书画间的任意游走，于是索性称其画作为当代写意新文人画。

在我的印象中，文人画兴起于魏晋，更称雄于元初，而至明清以及民国以降，更是涌现出诸多人们耳熟能详的大画家。彼时的文人画，多是托物言志，因对现实的不满和对尘俗的厌倦，力图超然世外，回归自然，即所谓的出世。这些画家和画作，充满了中国式的文人气，既有很深文化意蕴又有相当造诣的绘画技巧，秉承中国诗词的手法和或写实或写意的手段，造就出独有的中国式意境概念，表现出一种出世的文化性人格。

自中国改革开放以来，于上世纪80年代开始兴起了一股新文人画的风气，以董欣宾、朱新建、王孟奇、贾又福、龙瑞、陈平等为代表当代新文人画，多流连于仕女和市井风俗，技巧上也多为拙笔画风，同样是表现对现实的不满甚至反抗，却已是完全融于滚滚红尘，恍若重新入世，以世俗的口吻表现于嬉笑怒骂间。