王珉

亲情题材的电影，大多是对现实生活的折射。一部优秀的亲情题材电影，不分国度和年代，能够穿越语言障碍，触动人内心最柔软的部分。由台湾导演侯孝贤监制的《宝贝儿》正是一部刻画家庭亲情、探索生命意义的电影，涉及传统、人情和法理。影片表现出纪录片式的人文关怀，传递出豁达包容、静观默识的生存观点，波澜之处静水流深。

真实的纪录片风格

《宝贝儿》有种冷静旁观的真实感，所有人并没有因为处于事件漩涡，而被贴上主角的标签，每个人的表达都沉稳克制而不煽情。影片采用景深镜头的拍摄手法，整体节奏舒缓流畅，观众得以在真实的细节中思索体悟。片中最大的亮点莫过于杨幂，素面朝天、灰头土脸的“扮丑”形象在宣传海报和电影中无处不在：粗糙的皮肤、显眼的雀斑、干裂的嘴唇、散乱的头发，还有身上土气的服饰。《宝贝儿》是杨幂出道以来的首部文艺片，也成为继《我不是潘金莲》《亲爱的》《找到你》后，又一部“自毁形象”的女性题材电影。

纪录片式的拍摄风格，灰冷的色调，再加上南京方言，原本会催人泪下的电影以冷静旁观、平实叙述的姿态传达出更加真实动人的情绪。

杨幂饰演的江萌在平淡沉默中挽救缺陷儿于危难，可谓“润物细无声”。影片聚焦社会底层残障人士的隐忍与艰苦，同时也映射出许多社会问题—残疾人的就业及生活、孤寡老人的赡养、对先天残疾患儿的治疗、社会舆论的道德谴责等。

两座孤岛的难言之隐