张 梦 张飞宇

（燕山大学，河北 秦皇岛 066000）

理查·施特劳斯是19世纪末20世纪初德奥浪漫主义音乐的重要代表人物之一。交响诗一直是他创作的重要题材，他在创作中沿袭了李斯特创立的“交响诗”，将交响诗的标题性发展到了前所未有的高度，并以“音乐诗歌（Tondichtung）”来命名自己的交响诗。

《英雄的生涯》创作于1898年，是理查·施特劳斯创作的最后一部交响诗，也是唯一一部具有“自传”性质的交响诗。这部作品与理查·施特劳斯以往的交响诗创作不同，它没有详尽的文字来进行音乐背景、内涵上的说明，而是只有“英雄的生涯”（Ein Heldenleben）这一大标题。整部交响诗被其分为六部分：一、英雄；二、英雄的敌人；三、英雄的伴侣；四、英雄的战场；五、英雄的业绩；六、英雄的归隐，并用这六个小标题来概括了英雄的一生。

施特劳斯继承和发展了李斯特对主导动机的创作手法，尝试运用各种写作技巧对主导动机进行处理，并广泛运用到交响诗《英雄的生涯》中。作曲家在创作中以人物性格为核心，为交响诗中的主要人物分别设计了特定的原始短小动机，通过对原始动机的处理和发展，使主题材料贯穿全曲，运用多种音乐表现手法对人物性格进行刻画，力求达到主题与音乐内涵的完美统一。

下面将交响诗中主要人物的音乐动机列举如下。

谱例1为“英雄动机”，是交响诗《英雄的生涯》最主要动机并贯穿全曲，采用E大调的调性，以E大调分解和弦从乐曲第一小节的开始，在一小节内以连续三连音的方式将旋律连续上升两个半八度，接连出现的两组三连音给人以紧凑感和节奏上的错位感但又不失连贯性。在第二小节又将旋律落在主音下方纯五度，旋律在此保持三拍，使音乐非常有延展性，强调了英雄坚韧的人物性格。用圆号和低音弦乐器共同演奏的这个特殊的旋律动机，似乎向人们展示英雄刚强、自信、积极的人物形象[2]。

在“英雄动机”之后，紧接着出现的是对其进行补充的谱例2“补充动机一”。旋律首先由附点八分音符的主音跳进到上方纯五度的属音，而后旋律由属音经过下行的四个十六分音符跳至小字组g。施特劳斯在此处连续使用跳进音程，表现出英雄干练和果敢的魄力。

谱例三为“补充动机二”，此动机在开始和结尾处都继续采用跳进音程，先是由小字组d跳进至上方小七度的小字一组c，而后由主音跳至上方大七度小字一组d，首尾呼应。中间旋律级进下行，出现了两个连续的降音记号：Ⅲ级和Ⅱ级，在热情饱满的旋律中多了一丝消沉的感情，与之前的两个动机相形成了鲜明对比，使英雄的形象变得丰满坚实，也为之后的消极情感做铺垫[4]。

英雄不会单独出现，没有敌人，英雄很难成为英雄。敌人作为与英雄对立的角色，理查·施特劳斯曾明确指出，英雄的敌人就是保守派的音乐评论家们。谱例4为“敌人动机”中首先是级进上行的三个十六分音符，之后作曲家在采用了半音阶级进下行的写作手法，并在跳进的旋律中加入了大量不协和音程，这一动机充斥着嘲笑、讽刺和嫉妒的负面因素，此时的敌人虽然没有正面攻击的力量，但语言上带有一定攻击性，对英雄造成精神上的压力与伤害，营造出一种灰暗、诡异的音乐氛围。

之后出现的谱例5“敌人补充动机”，由半音环绕音组成，有着非常明显半音进行的十六分音符三连音的节奏特征，仿佛是不同的敌人形象在交替出现。由此可以看出，敌人并不是一个人，而是一个群体，英雄也在敌人们的抨击下，表现出悲观沮丧的消沉情绪。

紧接着出现了英雄的伴侣，也可称为英雄的情人。谱例6情人动机与英雄动机同样起着连接整部交响诗的作用，而与英雄动机不同的是，此段动机没有明显的调性，附点以及三连音节奏再次出现，将情人难以捉摸的心思描绘得淋漓尽致，塑造了情人优美又不失活泼的女性形象，与之前的稳重的英雄动机相比，情人动机显得有些轻佻和古怪[3]。在之后的旋律中，英雄动机再次进入，与情人动机交替出现，表现出英雄与情人逐渐萌生的爱意，两种动机不断交织重奏，将音乐推向全曲的高潮——“英雄的战场”。

在这部分，三个主要人物动机依次出现。英雄豪情壮志与情人柔情似水的形象再度登场，两个主题交织在一起，变化发展，推进情绪高涨，此时他们之间的爱情就像英雄坚实的后盾，给予英雄对抗敌人的有力支持。很快，敌人出现，敌人动机在之前的基础上，增加了大量的不协和音程以及跳进，这时的敌人形象不仅仅是第二部分中的嘲笑和讽刺了，而是越发狰狞并带有浓重的侵略性。英雄、情人、敌人三股力量复杂交错进行，旋律迅速高涨，最终回归到E大调的英雄动机上，描绘出一幅英雄冲锋陷阵最终击退敌人的胜利场景。

第五部分“英雄的业绩”，这部分旋律相对之前的几部分要舒缓一些，主要描写英雄赢得战争胜利之后，对自己光辉业绩的回忆。作曲家不但保留了前面几个动机的主要特征，又将自己之前创作的几部交响诗的旋律融汇其中，包括：《唐璜》的第二主题与副部主题、《堂吉诃德》的桑丘·潘扎主题、《死与净化》的净化主题以及《梯尔的恶作剧》中的梯尔主题[1]。如此看来，“英雄的业绩”也可称做“理查·施特劳斯的业绩”，这就印证了《英雄的生涯》这部作品的自传性质，即英雄的原型就是施特劳斯本人。

交响诗最后一部分“英雄的归隐”中，象征“敌人”“英雄”的动机再次出现，在经过一段激烈的战斗后，战争很快平息。英雄在经历过风雨，选择归隐田园，远离市井的喧嚣，他选择在享受自然风光的中回忆过往，此时柔美的情人动机出场，与爱人共度美好生活，这正是英雄心之所向[1]。

通过以上对《英雄的生涯》人物动机与音乐内容分析可以看出，交响诗按照时间顺序进行叙述，结构非常紧凑，主要的三个人物动机“英雄”“敌人”“情人”贯穿了整部交响诗，它们各自独立又相互依存。施特劳斯就像一位雕塑家，运用他娴熟的创作手法为我们塑造了鲜明生动的人物形象，他在创作中把英雄的情感直接、倾心地呈献给听众，那强劲的音乐感染力撼动着人们的心弦，《英雄的生涯》也为作曲家一生的交响诗创作画上了圆满的句号。