秦岭雪

其矫的诗丰盈、热烈、俊美、华贵。按照刘登翰先生的说法，兼有“惠特曼式的壮阔与海涅式的柔美”。如果套用古典詩话，我以为，则兼有苏东坡“大江东去”的慷慨豪放与柳屯田“杨柳岸晓风残月”的婉曲深永。前者如写于1953年的《大海》，写于1956年的《海峡长堤》，写于1961年的《九鲤湖瀑布》；后者则自涛声回响直至回廊九曲，比比皆是。然则，其矫虽以《肉搏》一诗饮誉诗坛，其诗风深受惠特曼影响，如天风海涛激昂澎湃；在其晚年，仍笔译惠特曼诗并以精印小册分赠诗友，但其诗风并非直线式的惠特曼。上世纪70年代以还，他以中国古典诗歌的凝练、沉郁规范之，修饰之，少了一点直白宣泄，多了一点兴寄玲珑、味外之味，其名作《玉华洞》就充分吐露了这种兼收并蓄、中西结合的情韵。其矫的情诗，其风流俊赏，其幽约有致，其热烈奔放，允称五十年来中国诗坛之最。写于1957年的《红豆》，结尾高唱“少女万岁”，渴求自由的呼声响彻神州大地，岂止惊世骇俗而已。其矫的作品，刘登翰先生主编、海峡文艺出版社2002年出版的《蔡其矫诗歌回廊》（共八册）前六册（后两册为译诗及评论）所收近六百首，加上其后发表的总数应在七百首之内，相当于现存李商隐诗或辛弃疾词。数量上远不及唐代三大诗人李、杜、白。这种比较并非生拉硬扯毫无关联。我要说的是，在有限的数量之中，蔡其矫创作了当代诗坛堪称第一流的精品，其数量不是一首、三两首，而是十来首、二三十首，这就与一些大诗人同等丰富。……