◎ 佘 晔

用“纪实与虚构”这一文论话语对省外“湘籍作家”2017 年的创作成果进行概述和评点，主要有两个方面的考量：一是理论建构义；一是实践指导义。一方面，从整个文论话语体系的建构出发，文学的“纪实与虚构”一直是我们认识文学现象、开展文学批评、进行文论研究的一个重要视角和必备手段，是对文学创作某些特征和规律的把握，“湘籍作家”群体的创作正好印证了这一点；另一方面，对文学进行“纪实与虚构”性的讨论，总结文学创作的特点和规律，是为了认清当下文学创作的优势与局限，纠正当下文学想象力、虚构力要么衰弱、要么走火入魔的两极分化现象，对作家的创作予以指导与启迪。综观“湘籍作家”群体2017 年的创作体裁，从总体上看，无外乎写实类的报告文学、散文随笔、杂感和虚构性的小说、诗歌等。值得注意的是，优秀的文学作品、成熟的文学创作往往都是纪实与虚构平衡的典范，理应成为作家自觉的遵循与追求。

陈思和在新出版的《新文学整体观》一书中，提出了新文学“整体观”的概念，认为新文学是一个开放型的整体，并把“五四”以来的新文学史，划分成了六个特征各异的文学层次。①就省外“湘籍作家”群体来说，上世纪五十年代出生的韩少功、蒋子丹属于其中的第六个层次，即1980 年代崛起的文学新生代。其实，无论是单独地从作家的年龄、作品的类别，还是综合性地从作家群体出现的特征、倾向来考察，都不影响对新文学史的整体观照。……