岳阳娟

（重庆青年职业技术学院 重庆 400712）

一、潜台词

潜台词，顾名思义就是潜伏（隐藏）在内心的话，它还有一语双关、欲言又止、言简意赅等多种形式。语言行动的灵魂便在于演员对潜台词深刻表达。

二、潜台词对于人物塑造

对潜台词不同挖掘，会有不一样理解，做出不一样艺术处理，所达到的戏剧效果也不相同，这就需要演员做好充分案头工作，潜台词挖掘对表演中塑造人物的表情、动作、语言等表达方式提供了有力依据。

（一）挖掘人物性格特征的潜台词，设计好人物表演动作

潜台词在不同的背景环境下也有着不同意思。例如：《复活》喀秋莎的独白：“您说什么？您要跟我结婚？什么？您要是不跟我结婚，就对不起上帝？公爵先生！我又从您嘴里听到上帝了，可那是多么残忍、吃人的上帝啊！”要想处理好这段对白，就要了解主人公当时的历史背景和处境，从人物语言行动上去挖掘潜台词。主人公喀秋莎当时是在被流放前所在的监狱里第二次看见自己初恋情人，对于当初公爵的抛弃，喀秋莎恨之入骨。第一句是临死前对生命绝望和生活嘲讽以及对公爵讽刺。从这句可以看出，公爵先生曾经在上帝面前发誓要娶她为妻，她对上帝抱怨及愤恨其实是暗指公爵先生。从这一小段独白里我们可以了解很多喀秋莎心理活动，因此可以设计出很多动作，她的不忿、怨恨、鄙视、讽刺，这些丰富心理活动从大笑、敬语里表现，需要对潜台词深入挖掘。

（二）把握人物表演语气语调关键在于演员对潜台词理解

一段有声表演中，台词如果平平淡淡，毫无跌宕起伏、感情色彩、重点爆发，那么表演无疑是无趣。就单单一个“好”字来讲，在不同场合、不同环境、不同背景下完全不一样。其中区别不单单是由于演员外形、身体因素，更多是当时内心活动，要从人物最终目的去挖掘潜台词。例如《人在囧途》里性感少妇被自己丈夫误认为在外面有外遇，因此吵完架后就独自一人在外面旅馆睡觉，等着丈夫过来“捉奸”。而在晚上自己丈夫敲门之后，她第一句话就是“好啊，你还真过来捉奸来了！”这里“好啊！”只是在说反话。她目的就是给丈夫一个下马威。在之后一连串“奸夫，你在哪呀，奸夫，哎呀，奸夫在柜子里呢，你去打开看看呀！”“奸夫呢！啊 对，在床底下，奸夫，你出来啊”一系列台词的潜台词是“你找啊，你今天要是找不着看你怎么办，你倒是找啊！”因此这几句台词处理就显得很有意思，要表现出那种自信以及得意，甚至一种嘲笑和鄙夷感觉。而潜台词更是重中之重，心理活动显得尤为重要。如果没有挖好人物潜台词，那么这段笑点、爆发点都不能很好表现出来。因此潜台词表达更重的是研究潜台词表达外部表现手段，特别是在语调语势、声音色彩、语言节奏运用和变化上要很好处理。斯坦尼斯拉夫斯基曾经说过：“角色并不明显，但在内心感觉到人的精神生活，它在台词字句底下不断地流动着，随时都给予台词以根据，赋予台词以生命”。

（三）内心独白

表演中没有台词时人物内心思想活动就是内心独白，它是由准确内心语言和丰富内心视象构成。人物在表演时不论是行动过程还是在听对手讲话，内心都要像在生活里一样，时时刻刻对眼前发生事情有相应内心感受和内心活动。例如在生活中，你同别人谈话，或在听对方说话时，每个瞬间都会引起你内心某种想法，这些想法都是真实存在。如果演员在表演时只是把这种想法模仿出来，内心却是空虚，势必会造成表演虚假、做作。

由于戏剧每个事件都是虚构且事先安排好，演员的每句台词以及事情变化发展都已提前熟悉，很多演员便不能像生活里那样给以真实的、实在刺激，需要引起的内心思想活动也不是演员本人思想活动而是剧中人物当时当刻的内心思想。因此，演员必须提前对剧本规定情景、事件、台词以及人物关系进行深挖理解，准确找到人物当时所应具有内心感受和内心思想活动，我们称之为“组织内心独白”。 内心独白思维活动分逻辑思维和形象思维两种，有时还会交替进行。演员要根据角色台词进行推理分析，写出作家没有写出的内心语言，使我们找出角色清晰思想，情感发展线索，让演员进一步深入到角色内心世界去体验、感受；并将演员交流过程中所产生丰富、具体内心视象作为内心语言依据。体现内心独白手段包括人物眼神表情、手势姿态、坐卧行走、舞台停顿、节奏、调度等。深入了解角色性格特点，感受故事情景，理解故事背景，在形体和台词上不断地提高才有助于演员成功地塑造人物形象，在舞台上发挥游刃有余。

（四）潜台词与内心独白区别

潜台词是演员在表演中，由对手影响时常常伴随着的内心形象画面视像。如向对手描述春意盎然的景象和寒风刺骨的冬夜时，它会使对手不仅听到语言潜在意思还能在内心中看到某些被渲染景象。当这两者同时出现时，被斯坦尼称之为“插画式的潜台词”。斯坦尼说“在行动领域中称为贯串行动的东西，在语言领域中我们称为潜台词”，充分运用语言技巧，使对手和观众都能清楚地感受到台词中话外之意，这就是斯坦尼曾认为的“作家创造台词，演员创造潜台词”。

演员在规定情景中人物行动过程的思想活动就是内心独白。演员在表演中内心都应即兴产生出无声内部语言，这种内部语言具并非必须有完整语句形式，它可以是一个短词组，也可以是一个问号、感叹号等。演员在表演中即兴创造相对固定的内心独白并鲜活再现这些思考判断过程。尤其我认为在无台词时更是极度需要内心独白。例如《尘埃落定》中卓玛片段：虽然自己与少爷青梅竹马，却还是嫁给了行刑人小尔依，在被小尔依从楼上背下来的时候。在悲凉忧伤的音乐中她不断回头张望，是因为内心中不想离开少爷，被各种情绪包围，不舍、害怕、担心，以及对新的生活无助。这些都是内心独白。

三、如何处理好台词与潜台词，更好的运用于表演中

处理好剧本中的台词与潜台词，应当对剧本、人物性格以及人物关系确定分析，并对角色台词语言动作、潜台词内心独白进行深入挖掘，才不至于演出中出现人物互不搭调情况，互不搭调。角色间真实交流应当是语言、视象、思想交流。掌握好台词节奏，要分析角色心理活动，包括说过历史背景、环境等各个因素，找到人物思维逻辑，并将其通过自己思维活动展现出来，才能将剧作家艺术语言变成演员发自内心舞台语言。

综上，台词是戏剧灵魂，能够塑造人物不可或缺艺术手段，一个好演员，必然会完美处理台词。是否深刻理解台词，是否运用好了台词表现技巧，以及是否很好阐释和发掘台词的独特魅力是鉴定一个演员好坏最好指标，台词和潜台词密不可分，内心活动更是必不可少。而台词和表演完美结合，更能赢得观众热烈掌声。

注释：

①引用自斯坦尼斯拉夫斯基《演员的自我修养》50页.

②引用自斯坦尼斯拉夫斯基《演员的自我修养》40页.

[1]陈丽娜.戏剧演员的“潜台词”与内心独白[J].剧影月报2008（04）.

[2]四川人民艺术剧院语言训练教材[M],人民艺术剧院演艺培训中心内部教材.

[3]陈寓中,丁晖.演员艺术语言基本技巧[M],文化艺术出版社,2001(1).