欧阳宇诺

英国作家奥尔德斯·赫胥黎在其作家生涯中极其高产，除了《美丽新世界》等小说，他还撰写了大量的诗歌、剧本、随笔、游记、传记……他恐怕是历史上数一数二的最博学的作家之一。当被问到评论是否对其具有影响时，他说：“不，完全没有影响，原因很简单，我根本不去读。我写作从来不是为了某个特定的人或受众，而只是想尽我所能写出我想写的故事。我之所以对评论不感兴趣，是因为评论关注的是过去和已经完成的作品，而我更关注的是未来，举例来说，我从不重读我的早期作品。”

苏珊·桑塔格自称她也不关心自己的作品如何被人评论。她说：“所有的书评都让我不快。不过一些朋友会就作品的好坏表达他们的看法。”

法国作家弗朗索瓦丝·萨冈在18岁时写出小说《你好，忧愁》，一举夺得当年法国的“批评家奖”。她年少成名，放荡不羁，自然是不理会评论。她说：“如果文章令人愉快，我会读完它们。不过我从来没有从中学到什么，但我为书评家丰富的想象力和产量而惊叹不已，他们看出的是那些我从未有过的意图。”

美国作家库尔特·冯内古特认为，许多评论家对他持有偏见。他曾被出版人告知，当作家们变得有钱时，无一例外会遭到攻击。他的《滑稽剧》出版后，《纽约时报》《时代》《新闻周刊》《村声》和《滚石》相继刊发了恶评。突然间，评论家希望像捏虫子一样捏死他，不只是因为他突然有了钱，隐含的抱怨是，他未曾系统地研究文学巨著就开始写。但他认为：“《滑稽剧》可能是一本很糟糕的书，但其他人都写烂书，我怎么就不能写？