李昌慧

（大庆话剧团 黑龙江，大庆 163000）

一、反映现实生活和革命斗争生活的舞台美术设计

人们不难理解，为体现现实生活和革命斗争生活的剧目设计舞台，较之一般舞台设计更多了一些困难，但我们可以看到，还是有一批这类剧目在舞台设计方面获得了好效果。《金石滩》是一出体现边远山区改革开放的戏。演出者（导演：刘家荣，设计：徐翔）为它探索到了有个性的演出形式：前景舞台中央铺着前低后高的大斜平台，塑造成大石坡形象，造型沉稳、坚挺苍劲，中后景表现高远山林，树干从前景石滩尽头继续远伸，拓扩了石滩深林的广阔视野。树林形象由黑背景前突现出来错落有致的白桦树构成，线条挺拔、色彩黑白对比鲜明，整个画面具有彩色版画效果。背景和平台塑造景衔接处，正好形成了大山沟空间，为导演创造富有浓厚生活气息舞台。上海人民艺术剧院演出《魂系何方》，用写实夸张手法，前景整个舞台被表现为室内空间，写实道具表现了时代和环境特点，后面深色的布幕背景，中间悬一幅宽大银幕，随着剧情进展，在那里出现了地区的现实和未来风光景观，直接帮助演出回答了“魂系何方”答案所在。此银幕，除了“浦东”窗口作用，还有另外两项使命：一是烘托人物思绪，当场上人物沉思和回忆往事时，它放映他（她）正在思念着的人和场面；二是在戏结束时，它映出演员放大形象，使更多观众得以看清楚演员本人面貌和他（她）扮演的角色形象。……