李欣玥

摘 要：自古以来，文学改编现象比比皆是，有的是同一文学体裁上的改编，有的则是跨越文学体裁的突破，《墙头马上》对《井底引银瓶》的改编则是这样。这两部作品无论是人物性格上还是思想内涵上都存在着较大差异，又体现着各自的时代烙印和作者独特的思想倾向。本文将从创作主旨方面讨论白朴在创作意识方面对《井底引银瓶》的突破。

关键词：同质异构；思想主旨

文学作品中的同质异构现象特别繁荣，尤其以元曲等体裁对唐传奇的改编最为流行，例如《曲江池》与《李娃传》，《西厢记》与《莺莺传》，汤显祖的临川四梦更是吸收借鉴了唐传奇的核心内容，元代白朴的杂剧《墙头马上》则是改编于唐代白居易的诗作《井底引银瓶》。这两部作品无论是人物性格还是思想内涵都存在着较大差异，又体现着各自的时代烙印和作者独特的思想倾向。白朴将白居易的诗创作成一部生动的杂剧作品，不仅继承了诗歌故事的原有情节，而且表现出对创作意识方面的突破，体现着特有的时代精神，使之在元代文学作品中焕发出独特的光彩。

白朴对《井底引银瓶》的改编在创作意识方面有很大的突破，尤其是其主旨的变化。白朴作品的思想主旨一改白居易“为君一日恩，误妾百年身。”的悲剧主题。其思想主旨已经不是发出对女子切勿与人私奔的劝勉，不是“寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人”的说教，也不是对传统女子社会地位低下和悲剧命运的同情，而是变成了对男女追求自己美好生活的歌颂。……