吴美惠 广西师范学院文学院 广西南宁 530000

在大众媒介时代，文化的多元化和传播方式的广角化，为社会公众提供了个体创作的平台，赋予了读者更广泛的阅读机会。就畅销书而言，自2010年以来，“非虚构”作品深受读者喜爱，而在非虚构创作中，平民非虚构写作异军突起，成为非虚构作品的重要组成部分。如秦秀英的《胡麻的天空》、姬铁见的《止不住的梦想：一个农民工的生存日记》、吴国韬的《雨打芭蕉：一个乡村民办教师的回忆录》、马宏杰的《西部招妻》《最后的耍猴人》等。平民非虚构作品的创作主体并非专业的作家或者职业的艺术工作者，他们是来自社会各阶层的普通百姓，有农民、打工者、乡村教师、图片编辑等人，这些作品的创作者来源于社会各群体，亲身体验真实的社会生活，在作品中立足真实的人物事件，客观冷静地呈现人物事件，同时又从个人日常生活经历出发，客观记录个人的见闻感受，将普通百姓的平常生活融入社会时代背景，与时代同呼吸共命运，审视历史知荣辱共进退。

“非虚构”不等同于完全真实，而是以真实客观为基础进行艺术加工创作，“非虚构写作”也存在着虚构。当我们谈论非虚构文学的“真实性”问题，可以从“写作主体的真实观、文本主体的真实态、接受主体的真实感”者这三个维度来探讨“非虚构文学”的“真实性”,并紧扣住非虚构文学作为文学的本质给予我们诸多启示。[1]平民非虚构写作作为一种文学创作活动，其选材来源于社会生活，通过语言符号的媒介进行创作，最终形成的作品也将面向广大读者。……