平灿杰 西北大学文学院 陕西西安 710069

在当前众多电影一味迎合观众，过分注重票房的市场环境下，冯小刚导演的《我不是潘金莲》又一次深刻地拷问了社会现实、质疑了规则与权威，同时影片中独特的景框运用更是一度成为大家热议的话题。《我不是潘金莲》改编自刘震云的同名长篇小说，讲述了农村妇女李雪莲十年来四处上访告状的故事，在李雪莲不断上访的过程中，深刻地揭示了官场生态和人性的自私。

一、景框建构与电影叙事

冯小刚在《我不是潘金莲》中对景框进行了形式上的创新，交替运用独具魅力的圆形景框和正方形景框，与影片叙事的发展紧密结合。在《我不是潘金莲》中，冯小刚将传统文化中“不以规矩，不能成方圆”的思想引入景框的设计中。路易斯·贾内梯认为，“电影画面可以为某些内容制造隐喻效果提供方便。”冯小刚引入“方圆”这一独具中国文化特色的理念，运用中国传统文化意蕴的方式，为观众讲述了一个完全“中国化”的故事。

在《我不是潘金莲》中，李雪莲在光明县和永安市告状时使用的是圆形景框。影片开篇透过圆形景框勾勒了烟波浩渺、水天一色的江南水乡之美，以乐景衬哀情，不仅营造了意境，而且寓意着人情。但各级官员是不讲人情的，这与李雪莲的上访之路形成强烈的对比。李雪莲通过假离婚的方式要二胎，这本身就不合乎法律规范，弄假成真之后却又求助于法律，以解决自身的问题。李雪莲在打破规矩的同时又渴望以规矩来拯救自我。……