鲍欣

（中国传媒大学，北京 100000）

1 20世纪90年代的古装剧的审美趋向

20世纪80年代，无论是历史剧还是依旧原著改编的古装剧，无论是古代、近代或者重大历史题材电视剧，基本上是依据现实主义指导下的艺术创作手法，强调的是历史真实和艺术真实的统一。在历史和艺术这两个维度上。古装题材电视剧进行了卓有成效的探索。产生了大量中国大陆自己的影视剧，比如《红楼梦》、《西游记》……等等许多制作精良的影视剧。

进入90年代。古装题材影视剧创作依旧是历史真实和艺术真实的高度统一。然而由于艺术创作中对于艺术真实的高度挖掘，使得一些影视剧离历史真实渐行渐远，这些偏离历史真实，在艺术真实高度挖掘的古装影视剧给影视剧的文艺审美带来了新的审美现象。这种偏重主观艺术虚构，忽视历史逻辑的艺术风尚，确实引领了整个从90年代到今天的影视剧的发展潮流，人们似乎喜欢戏说，水煮，大话，无厘头的影视剧作品，而忽视了历史正剧。但是人们确实又从这些戏说剧中得到了哲学人文历史等审美感受，也确实能从娱乐化的角度给人以思想的启迪，似乎比正史性说历史更加感人。

对于古装剧“戏说”一词的理解，学界主要流行三种观念。其一，以西方戏剧理论的关键词“戏仿”为核心，认为“戏说”是一种“戏剧之说”；其二，认为“戏说”是一种带有颠覆性的胡说，乱说；其三，以娱乐为导向的“游戏”之说，扩大了“戏说”一词在中国20世纪90年代具体文化语境运用中的具体内涵。