李 伟

戏曲是我国民族、本土、传统戏剧的通称。随着中国进入现代社会，戏曲也开始了现代转型。经过了一百多年的演变，“现代戏曲”已经蔚为大观，成为我们必须面对的一个研究课题。近年来，随着“现代戏曲”研究的升温，有关的一些理论问题也就成为我们应该加以关注的话题。本文拟就“现代戏曲”的内涵、外延及文体特征等做一些探讨。

一、何谓“现代戏曲”?

“现代戏曲”一词，在今天常常有几种用法：

一、指现代时期的戏曲。这里的“现代”是一个和“古代”(上古至1840年)“近代”(1840年至1919年)并列的时间概念，“现代戏曲”指的是“五四运动”以来的新编戏曲，包括现代题材戏和新编古装戏，甚至包括整理改编的传统戏。1983年8月出版的《中国大百科全书 戏曲·曲艺卷》中就按时间先后将戏曲分为“古代戏曲”“近代戏曲”“现代戏曲”。当代学人中傅谨先生认同此用法，他认为中国现代戏剧史应以戏曲为主体进行描述，梅兰芳的京剧应该在中国现代戏剧史上占有重要篇章，“四大名旦”代表了现代戏剧的最高成就等判断(“政治化、民族化”)，均是出于这一认识。这一用法的问题在于忽视“现代戏曲”的“现代”文化性质。虽然进入现代时期的戏曲多少都具有一定的现代气息，但是否就是“现代戏曲”还有待具体讨论。事实上，许多现代时期的戏曲还充满了前现代的陈腐的气息，如昆曲《影梅庵忆语·董小宛》；有些甚至以物质外壳的高度现代化掩盖其精神内核的反现代本质，如“样板戏”。

二、等同于“戏曲现代戏”，指以现代生活为题材的戏曲。……