简政珍 亚洲大学

从选择到接续

洛夫的作品可以说为汉语诗树立了标竿，从二十世纪初期到现在，海峡两岸无出其右者。但细看其诗作的发展过程，早期与晚期略有不同。雅克慎（编者按：大陆学界通译为“雅各布森”）著名的立论：言说来自选择轴与接续轴的组合。洛夫的诗从早期的《石室之死亡》开始，就已经巧妙却无意识地运用了选择轴与接续轴的互动。但早期引人注目的诗行或是诗篇，选择轴或是隐喻轴的运作，比较明显，比较引人注目。如：“领受者乃向室内的烛光借取钥匙，”“宗教许是野生植物，从这里走到那里，”“死亡是破裂的花盆，不敲亦将粉碎，”等等。引文第一句的“烛光”，是经由与“人”的选择后，进入诗句。第二句的“野生植物”，是与众多流动迁移的东西选择，最后以其“野生”蔓延的意涵进入诗句。第三句“破裂的花盆”是“死亡”的隐喻，因为有“破裂”的意涵。但细究之，这个隐喻可能是因为现场有一个破裂的花盆，而产生的联想。换句话说，这是空间接续性牵引的选择，转喻促成隐喻。

“似乎无意”的书写

如上“破裂花盆”潜藏的接续性非常隐约，而且如此的阅读很多成分来自于读者的自由联想。但是洛夫近晚期的作品，接续性从隐约的背景变成前景，变成“显学”。读者若是仔细观照这些意象，可以发现四种接续：时间性的接续，空间性的接续，逻辑性的接续，对比的接续。其实，这四种接续，在当代诗创作的思维中，是一种常态，但洛夫与其他很多诗人的不同是，“似乎无意”与“明显有意”的不同，“写诗”与“做诗”的不同。……