刘霞云

一

勃兰兑斯曾言：“文学史，就其最深刻的意义来说，是一种心理学，研究人的灵魂，是灵魂的历史。”此论强调了文学创作的个体心理性。在女性写作中，对作家产生最大影响的首当其冲是性别意识，而性别意识主要体现在女性先天迥异于男性的心理差异。首先表现为“向内转”视角以及“内倾式”关注。女性作家虽对整个世界有着敏锐的感知，但相对于外部世界，她们更倾向于对内部世界的关注。为表达微观的日常体验和生命感知，她们在表达方式上多采用日记、随笔、自传等形式，使小说在外在结构上呈日记式、闲聊式、随笔式、散文化等样态。为酣畅地表达情感，在人称安排上多采用第一人称，即便不采用“我”，其中的人物叙述者肆意流露出作者叙述者的情感，依然摆脱不了“我”的内在倾诉动机。这种强烈的内倾式动机使得作品带有自叙传印记，易给读者造成自传体小说的印象。有论者指出女性写作“常不敢表露自己或者是以第一人称写作，从用间接的‘她’到用直接的‘我’表述，对女性来说并不是一个容易的过程”。中国女性文学由公众性男性话语转向女性话语，由第三人称“她”转向第一人称“我”或类似于“我”的人称设定经历了漫长的发展过程，在此过程中，女性作家的现代意识不断增强，自叙倾向越来越明显，部分作品鲜明存有自传式心理印记，典型作家如张洁。从《沉重的翅膀》到《无字》再到《知在》，其作品“没有曲折离奇甚至完……